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マトリックスミキサーは、複数の入力オーディオ信号を複数の出力にルーティングするオーディオ エレクトロニクスデバイスです。通常、各入力から各出力に送られる信号の量を決定するためにポテンショメータなどのレベル コントロールを使用し、簡単なオン/オフ割り当てボタンを組み込むことができます。個々のコントロールの数は、少なくとも入力数と出力数を掛け合わせた数になります。
マトリックス ミキサーは、ミキシング コンソールなどの大型デバイスに組み込まれている場合もあれば、スタンドアロン製品である場合もあります。マトリックス ミキサーには必ずルーティング コントロールとレベル コントロールがあり、その他の機能も備えている場合があります。マトリックス ミキサーは、複雑なリスニング スペースでオーディオ信号をさまざまなスピーカーゾーンに送信するためによく使用されます。テレビ、映画、レコーディング スタジオのミキシング プロジェクトのプロデューサーやディレクターにさまざまなブレンドを提供するために使用される場合があります。
基礎
プロフェッショナルオーディオでは、マトリックスミキサーは複数のソースからのオーディオ信号を異なる宛先にルーティングするために使用されます。[1]マトリックスミキサーはスタンドアロンデバイスの場合もあれば、ミキシングコンソール、デジタルオーディオワークステーション、デジタル信号プロセッサなどの別の大型製品に組み込まれている場合もあります。[2]
アナログマトリックス ミキサーには、単純な電子ミキサー回路が多数含まれており、その数は入力数と出力数を掛け合わせた数です。各電子ミキサーは、1 つの出力に送られる 1 つの入力のレベル (ゲイン) を制御します。レベルコントロールは通常、回転式ポテンショメータ(「ポット」と呼ばれる) です。各入力から 1 つずつの電子ミキサー回路の各列は、出力で加算アンプまたは結合アンプに供給されます。フェーダー(リニア ポテンショメータ) を使用して、各出力信号のレベルを制御できます。その他のコントロールには、各入力/出力交差点のミュート ボタン、各入力のミュート ボタン、各出力のミュート ボタン、および入力信号の極性を反転するボタンがあります。マトリックス ミキサーの出力信号はデジタルの場合もあれば、バランス型またはアンバランス型のアナログの場合もあります。マトリックス ミキサーでは、すべてアナログの信号パスとレベルのデジタル制御を組み合わせることができます。[3]
マトリックス セクションのないオーディオ コンソールは、外部マトリックス ミキサーに接続できます。多くのオーディオ メーカーは、圧縮、イコライゼーション、ダッキング、ゲーティング、スピーカー システム管理 などの追加ツールを提供するデジタル信号処理(DSP) を組み込んだマトリックスを製造しています。
ライブサウンド
ライブ サウンドのミキシングでは、FOHミキシングコンソールに、パフォーマンス スペースのさまざまな場所に送られるサウンドのブレンドを最適化するためのマトリックス ミキサー セクションが含まれていることがよくあります。サブグループ、補助ミックス、サブミックス、またはメイン出力でさえも、マトリックス ミキサーを介してさまざまなスピーカー ゾーンにルーティングされるため、マトリックスは基本的に「ミックスのミックス」になります。[4]コンサートでは、FOH マトリックスを使用して、ヘッドライナーとオープニング アクトのミキシング コンソールを切り替えることができます。マトリックス ミキサー機能は、アナログ コンソールまたはデジタル コンソールに含まれている場合があります。たとえば、Midas Consoles XL4 コンサート ミキシング コンソールには、8 つのサブグループを 8 つのマトリックス出力にまとめる 8×8 マトリックスが組み込まれています。同じ基本モジュールは、Midas XL88 として別売りされています (写真を参照)。デジタルYamaha M7CLミキシング コンソールもそのような製品です。16 のミックスをまとめる 19×8 マトリックス セクションと、メインの左/右/モノ出力があります (スクリーンショットを参照)。フェーダーのない古典的なアナログモニターミキサーでは、コンソールは各入力にイコライゼーションフィルターやその他のコントロールを追加した大規模なマトリックスミキサーとして設定されます。[1]
マトリクスミキサーは、メインの左右のスピーカーアレイ、センタースピーカークラスターまたはアレイ、後部座席エリア用のバルコニー下スピーカー、前部座席用のステージリップスピーカー、オーバーフロールーム、グリーンルーム、ホワイエ、遠方の観客への放送またはライブストリーミングなど、複数のスピーカーゾーンがある演奏スペースに役立ちます。[4]独自のオペレーターを備えた別のモニターミキサーがない場合は、マトリクスミキサーを使用して、ステージモニターまたはサイドフィルスピーカーに異なるブレンドを送信できます。[5]ただし、このようなマトリクスの使用は、フロントオブハウスオペレーターがチャンネルレベルに変更を加えることでステージ上のミュージシャンが邪魔される可能性が高いため制限されます。通常は、プリフェーダーの補助送信から取得した信号をステージモニターに供給する方が適切です。[6]メイン演奏スペースの外のリスナーは、エレキギターなどの増幅された楽器を内部のリスナーほどは聞こえないため、彼らの場所に送られるマトリクス出力には、通常、増幅された楽器が多く含まれます。また、マトリックスは、あらゆる録音機器に異なるブレンドを送信するために使用することもできます。特に、パフォーマンススペースのライブサウンドがモノラルで提示される一方で、ステレオ再生に最適化されたブレンドなどです。[4]マトリックスミキサーは、メインミックスと観客のアンビエンスマイクを組み合わせて、録音ミックスにさらに「ライブ」なブレンドを得るために使用できます。[7]
録音された音声
映画やテレビ番組のミキシングの過程では、マトリックスミキサーは、ミックスエンジニアがプロジェクトの作業ミックスをまとめる間に、映画監督、テレビディレクター、またはプロデューサーにプロジェクトの作業ミックスを提供するために使用されることがあります。レコーディングスタジオでは、同じ方法を使用して、ミキシングプロセス中にレコードプロデューサーに異なるブレンドを提供する場合があります。マトリックスミキサーは、さまざまなオーディオ入力チャンネルを特定の録音チャンネルにルーティングするためにも使用されることがあります。[8]
参照
- マトリックスデコーダー、再生チャンネルをより多くのスピーカーチャンネルに拡張します
- マイクの練習。マトリクスを使用してモノラル互換のステレオイメージを生成することができます。
- 単一の信号パスに統合されたステレオ、ステレオサウンドチャンネル
参考文献
- ^ ab 「Matrix Mixer」。用語集。Sweetwater 。 2012年10月30日閲覧。
- ^ Ballou, Glen (2005).サウンドエンジニアのためのハンドブック(第3版). Taylor & Francis US. pp. 199, 618. ISBN 0240807588。
- ^ バロウ 2005、1301 ページ
- ^ abc Eargle, John ; Foreman, Chris (2002). 音響工学による音響強化。Hal Leonard Corporation。pp. 84–85。ISBN 0-634-04355-2。
- ^ ウィルキンス、トレヴ（2007年）。『すべてのエリアにアクセス：ギグとツアーのリアルワールドガイド』テイラー＆フランシスUS。pp. 130、176–178、272。ISBN 978-0240520445。
- ^ デイビス、ゲイリー、ジョーンズ、ラルフ (1989)。サウンド強化ハンドブック(第 2 版)。ハル レナード コーポレーション。p. 318。ISBN 0881889008。
- ^ Eiche, Jon F. (1990). 礼拝用サウンドシステムガイド. Hal Leonard Corporation. p. 150. ISBN 079350029X。
- ^スターク、スコット・ハンター (1996)。ライブサウンド強化：PA および音楽 強化システムとテクノロジーの包括的ガイド (第 2 版)。Hal Leonard Corporation。pp. 114、121、269。ISBN 0918371074。
外部リンク
- 「ミキサー内部のミキサー: コンソール マトリックス セクションのアプリケーション」。Craig Leerman、ProSoundWeb。
- Neumann 24x4 48 グループ マトリックス サミング ミキサー Ben Taylor、VintageMaker ドキュメント