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馬全 | |||||||||
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馬荃 | |||||||||
| 生まれる | |||||||||
| 注目すべき作品 | 花卉图(1711) 観音未音(观音像) (1734) 花鳥画(1755) | ||||||||
| スタイル | 花鳥画 | ||||||||
| 配偶者 | 龚克和（ゴン・ケヘ） | ||||||||
| 中国語名 | |||||||||
| 繁体字中国語 | 馬荃 | ||||||||
| 中国語（簡体字） | 馬荃 | ||||||||
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| 江郷 | |||||||||
| 中国語 | 江香 | ||||||||
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馬荃（中国語：馬荃、生年月日不明）、愛称 江香（中国語：江香）は、17世紀後半から18世紀にかけて生きた清の画家で、花鳥画を専門としていた。絵を売る女性画家として、馬の画風は宮廷画や同時代の「才能ある若い女性」（中国語：名媛）の画風とは明らかに異なっている。[1]
バイオグラフィー
馬全の生涯についてはほとんど情報が残っていないが、資料によれば彼女は常熟で生まれ、画家で学者の馬元宇の娘か孫娘であったとされている。晩年、馬は失明し、彼女の弟子の絵画は彼女の署名入りで販売された。[2]
彼女は夫と経済的に困窮した際に、売るために花鳥画を描いた。次第に彼女の作品は人気を博し、彼女がより早く作品を描けるよう、他の人々が絵の具を用意するようになった。 [2]晩年、彼女は沈周のような明代の画家たちと好意的に比較され、[3]常熟では後に名声を得る画家蒋季锡（中国語：蒋季锡）をはじめ、多くの人々、特に女性が彼女に指導を求めた。[1]
美術
馬の題材には蝶、蜂、トンボなどがあり、現代の批評家は彼女の筆遣いが非常に制御されており、特に細かい筆致を生み出していると評価している。[2]彼女は主に普通の庭で見られる花や鳥を描き、宮廷の絵画とは対照的であった。[3]馬は菊の絵に、そのような花を植える場所はないが筆で世話をすることができるという詩を添えた。[4] 馬元玉と比較して、馬全の作品は同様に写実的であると評されているが、[2]美的本質を伝えることができる。[2]後の清の芸術家である秦祖永（中国語：秦祖永）は、彼女の絵画は穏やかな興味をそそる魅力的な筆遣いであると評した。[3]馬は宋王朝の芸術様式に強く影響を受けており、頻繁に「宋のスタイル」で描かれた画像であるという注釈を付けている。[1]
馬の絵画は、江蘇省出身のもう一人の女性画家で雲珠の叔母である雲冰（中国語：恽冰）の作品と比較されてきた。[2]雲が輪郭のない題材を描く技術（中国語：没骨法）で知られていたのに対し、馬は輪郭がはっきりした絵画（中国語：勾染法）を描くことに長けていた。[3]
ギャラリー
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白頭の名誉と栄光(白头荣贵图)、天津博物館 -
折り葉に描かれた花(设色花卉折页)、深セン博物館 -
花と蝶（花蝶圖）、メトロポリタン美術館 -
ブドウとカマキリ(ブドウ螳螂图)、湖南省博物館
参考文献
- ^ abc 趙2009、44頁。
- ^ abcdef チェン2001、35ページ。
- ^ abcd Zhao 2009、43ページ。
- ^ ネルソン2001、443ページ。
文献
- 陳、林陈林 (2001)、『两枝并秀各具异彩——清代两位女画家简论』 [2 つの優雅な枝が非凡な個人的才能を結合する: 清の 2 人の女性芸術家]、国華家(中国語) (3): 34-35
- ネルソン、スーザン E. (2001)、「東の塀を再訪する: タオ・チエンの菊」、アート・ブレティン、83 (3): 437–460、doi :10.2307/3177237、JSTOR 3177237
- Zhao, Yanqing 赵燕青 (2009)、「浅议马荃的花鸟画风」 [馬権の鳥と花の絵画スタイルの議論]、Dazhong Wenyi (Lilun) (中国語) (3): 43–44
参照
ウィキメディア・コモンズには、馬全に関連するメディアがあります。