ロレンツォ・ストリオーニ

ロレンツォ・ストリオーニ（1744年 - 1816年）は、18世紀クレモナの 古典的なバイオリン製作者/弦楽器製作者の最後の一人と考えられています^{[要出典] 。}

ロレンツォ・ストリオーニは、ストラディヴァリウスとグァルネリウスの1世代後に生まれ、偉大な伝統とは直接関係がなかったが、自身の作品と、2人の弟子であるジョヴァンニ・ロータ（1767年生まれ）とジョヴァンニ・バッティスタ・チェルティ（1756年 - 1817年）の作品によって、クレモナのバイオリン製作を復興させた。

ストリオーニはジョヴァンニ・バッティスタ・グァダニーニやトマソ・バレストリエーリといった先代の製作者たちの影響を受け、 1775年から1795年にかけて、伝統的な手法で大量の高品質な弦楽器を製作しました。しかし、ストリオーニは極めて独創的な発想で大胆な調整を加えました。F字孔の位置を変えたり、珍しい材料（地元の野生のカエデなど）を選んだり、幅広く頑丈なフリンジで楽器を装飾したりして、力強くもエレガントな外観と優れた音色を実現しました。

彼はアルコールニスを使用しており、それが木材に染み込んでいるように見えることもあります。彼の木材の選択が常に最良だったわけではありませんが、それは彼が生きていた時代のせいです。1750年代から17世紀末にかけてイタリアは多くの戦争に耐え、楽器製作者は材料を見つけるのに苦労することがありました。何十年にもわたる戦争、改革、フランスとオーストリアによる度重なる征服によってクレモナの社会的、経済的構造が崩壊したと、デュアン・ローゼンガードは1991年にアメリカヴァイオリン協会誌に発表した論文で説明しています。^[要出典]ストリオーニが出現した1770年代、中世以来熟練した職人を統括してきたギルドが征服したオーストリア人によって廃止されました。ヴァイオリン製作者の主要なパトロンであった教育機関のイエズス会の神父たちは教皇によって弾圧されました。クレモナの修道会に代わって商取引を行っていた一般の団体は廃止された。ヴァイオリン製作者の主なパトロンであった教会と貴族は、フランスとオーストリアが戦争費用を賄うためにイタリアから税金を課し財宝を徴発したため、権力と資金を失った。」^[1]

ストリオーニの楽器の多くは、上板の木目が広い。彼はジョセフ・グァルネリウスのモデルで作業することを好んだ。彼は素晴らしいコントラバスを作ったことで知られている。彼の弟子には、ジョヴァンニ・バッティスタ・チェルッティ、ジョヴァンニ・ロータ、ジョヴァンニ・フランチェスコ・プレセンダがいる。

「ストリオーニ・ロータ・チェルティ派は粗雑な作業と質の悪い木材が特徴だが、それでも音楽家の間では好まれている。「彼らはきちんとした少年たちではなかったが、音響的にはどれも堅実だった」と、この理由で彼らのバイオリン製作を楽しんでいるボストンのバイオリン製作者マリリン・ワリンは言う。「グループとして、彼らは最高の木材を持っていなかったが、それをどう使うべきかを知っていた。」^[2]

ムスティスラフ・ロストロポーヴィチはストリオーニのチェロを所有し、演奏していた。^[3]

彼が作曲したとされるベースは[1]

この製作者のオークション記録は、2017年3月にバイオリンで記録された664,821ドルである。^[4]

• Cozio アーカイブ ロレンツォ・ストリオーニ
• クレモナの末期 - エリン・シュレイダー著 STRINGS 誌
• 後期クレモナの職人 - ドミトリー・ギンディン
• ヴァンヌ、ルネ (1985) [1951]。Dictionnaire Universel del Luthiers (vol.3)。ブリュッセル: Les Amis de la musique。OCLC  53749830。
• ウィリアム・ヘンリー（1969年）。『ヴァイオリンと弓製作者のユニバーサル辞典』ブライトン、イギリス：アマティ。ISBN 0-901424-00-5。
• Walter Hamma、Meister Italienischer Geigenbaukunst、Wilhelmshaven 1993、ISBN 3-7959-0537-0