リリアン・トリムブル・ブラッドリー

リリアン・トリムブル・ブラッドリー
リリアン・トリムブル・ブラッドリー
生まれる	1875; ケンタッキー州ミルトン
死亡	1959年（83～84歳）; カリフォルニア州サンタバーバラ
職業	演出家、劇作家
配偶者たち	ブラッドリー警部（1925年死去）; ジョージ・ブロードハースト（1952年死去）;

リリアン・トリムブル・ブラッドリー（1875年 - 1959年）は、アメリカの舞台監督、劇作家で、ブロードウェイ初の女性監督とされています。若い頃にパリの学校に通った後、ブラッドリーはモスクワ芸術座に留学し、コンスタンチン・スタニスラフスキーのグループの学生作品4作品を監督しました。学業を終えるまでに2本の劇を書き上げ、アメリカに戻って舞台監督になりたいという野心を抱いていました。アメリカでプロデューサーのジョージ・ブロードハーストと出会い、41年間のキャリアが始まりました。

若いころ

リリアン・トリムブル・ブラッドリーは、1875年にケンタッキー州ミルトンで生まれました。彼女の家族は常に移動していたため、ブラッドリーは幼い頃から自分で教育を計画し始めました。彼女はパリの修道院の学校で教育を受け、そこで定期的に劇場に通い、フランス人俳優アンドレ・アントワーヌの弟子になりました。彼女はアントワーヌの作品2つにアシスタントとして参加しました。

その後、ブラッドリーはモスクワ芸術座で学び、俳優兼演出家のコンスタンティン・スタニスラフスキーの学生作品4作品を演出し、演劇技術を学んだ。モスクワでの研究が終わるまでに、彼女は2つの戯曲を書き上げ、舞台監督になるという野望を抱いて米国に戻った。^[1]

ブラッドリーは裕福な株式仲買人のD.I.ブラッドリーと結婚した。ブラッドリーは65歳で、ブラッドリーは28歳だった。^[2]彼の死後、ブラッドリーは彼の土地と財産を相続し、それを使って大きな家を購入し、照明と舞台デザインの実験のための研究室を建てた。^[1]

キャリア

ブロードハースト劇場

ブラッドリーは1918年にプロデューサーのジョージ・ブロードハーストと提携した。^[1]それまでは、劇場の支配人は、女性が最も単純な劇の制作でさえも伴う無限の技術的詳細を習得できると信じようとしなかった。^[3]ブロードハーストはブラッドリーの劇『索引の女』の制作に興味を示し、ブラッドリーは演出を補佐するという条件で同意した。その年の後半、ブロードハーストはブラッドリーをブロードハースト劇場の総舞台監督に任命した。この任命により、ブラッドリーは「アメリカ人女性初の演出家」の称号を得た。^[4]彼女は1924年までブロードハーストの管理下で演出を続けた。ブロードハースト劇場在籍中、ブラッドリーは『ワンダフル・シングス』（1920年）、『カム・セブン』（1920年）、『類猿ターザン』（1921年）、『イジー』（1924年）を含む8つのブロードウェイ作品を監督した。彼女は1925年にブロードハーストと結婚し、引退してサンタバーバラに移住したようで、そこでブロードハーストは1952年に亡くなり、ブラッドリーは1959年に亡くなった。

深紅のアリバイ

『クリムゾン・アリバイ』 の制作により、ブラッドリーは監督としての地位を確立した。^[1]ニューヨーク・タイムズ紙の批評では、次のように賞賛されている。

「劇の制作とその細部にわたる作業、照明の調整などは男性の仕事とみなされてきたが、ブラッドリー夫人はおそらくこの国でそれを職業とした最初の女性である。もちろん、レイチェル・クローザーズのように自分の劇を監督する女性劇作家は何人かいるが、彼女たちは主に劇作家であり、監督は副次的である。ブラッドリー夫人は劇を書いたことがあるが、それは目的を達成するための手段としてのみであり、その目的とは監督することであった。」

劇作家のエディス・エリスは1908 年に『イヴの帰還』を監督しましたが、批評によると、ブラッドリーは自身の作品に自身のアイデンティティを投影できたため、初の女性監督とみなされました。ブラッドリーの演出は男性の演出に似ていると見る批評家もいましたが、この作品は特に女性的であると評価する批評家もいました。

メロドラマの演出

当時はメロドラマが人気で、ブラッドリーの作品の多くはこのカテゴリーに分類された。「ブラッドリーは、メロドラマは当時も今も最も効果的な舞台演出法だと信じている」 ^[5]。ブラッドリーは女性が主演する劇の脚本・演出を手掛けたが、女性が男性の注目を集めて維持するというメロドラマ的な比喩に頼っていた。ブラッドリーのデビュー作『禁書目録の女』は、男性を受動的な役割に置き、女性を行動の扇動者として描くことでジェンダーの期待に反するメロドラマだが、それでもこの劇では、2人の女性主人公が「良き妻」の役割を目標として叫ぶままになっている。当時のジェンダーの期待に挑戦したのは、舞台上の彼女の仕事ではなく、むしろ舞台裏の仕事だった。^[6]女性の職業としての舞台監督についてどう思うかと聞かれると、ブラッドリー夫人は笑ってこう答えた。「率直に言って、私は自分の仕事が大好きですが、正直に言って、正直にお勧めすることはできません。舞台監督の仕事は、非常にハードな仕事で、食事の時間も不規則で、睡眠時間も短く、余暇も全くありません」^[7]

参考文献

^ abcd コンプトン、タマラ L. (1985)。ブロードウェイにおける女性監督の台頭、1920-1950年。カンザス州立大学。pp. 75–76。
^ コブリン、パメラ (2009)。投票での勝利からブロードウェイでの演出まで。ニューアーク：デラウェア大学出版局。p. 169。ISBN 978-0-87413-058-4。
^ 「ブラッドリー夫人と『クリムゾン・アリバイ』」「ニューヨークタイムズ。1919年7月27日。」
^ コンプトン、タマラ L. (1985)。ブロードウェイにおける女性監督の台頭、1920-1950年。カンザス州立大学。75ページ。
^ 「リリアン・トリムブル・ブラッドリー新聞」ニューヨーク・サン、1918年9月15日。
^ コブリン、パメラ (2009)。投票権獲得からブロードウェイの演出まで：ニューヨークの舞台における女性の台頭、1880-1927年。ニューアーク：デラウェア大学。pp. 164–165。ISBN 978-0-87413-058-4。
^ 「彼女は唯一の女性舞台監督」クリーブランド・プレス。

外部リンク

IMDbのリリアン・トリムブル・ブラッドリー
インターネットブロードウェイデータベースのリリアントリムブルブラッドリー

[:0-1] コンプトン、タマラ L. (1985)。ブロードウェイにおける女性監督の台頭、1920-1950年。カンザス州立大学。pp. 75–76。

[2] コブリン、パメラ (2009)。投票での勝利からブロードウェイでの演出まで。ニューアーク：デラウェア大学出版局。p. 169。ISBN 978-0-87413-058-4。

[:1-3] 「ブラッドリー夫人と『クリムゾン・アリバイ』」「ニューヨークタイムズ。1919年7月27日。」

[4] コンプトン、タマラ L. (1985)。ブロードウェイにおける女性監督の台頭、1920-1950年。カンザス州立大学。75ページ。

[5] 「リリアン・トリムブル・ブラッドリー新聞」ニューヨーク・サン、1918年9月15日。

[6] コブリン、パメラ (2009)。投票権獲得からブロードウェイの演出まで：ニューヨークの舞台における女性の台頭、1880-1927年。ニューアーク：デラウェア大学。pp. 164–165。ISBN 978-0-87413-058-4。

[7] 「彼女は唯一の女性舞台監督」クリーブランド・プレス。