カメル・エル・テルミサニー

カメル・エル・テルミサニー（1915-1972）は、カイロを拠点とするアール・エ・リベルテ・グループと最もよく関連のあるエジプトの芸術家および映画製作者でした。彼は、ジョルジュ・エネイン、ラムセス・ユナンとともに、このグループの創設メンバーの一人でした。彼の甥は、有名なエジプトの撮影監督タレク・エル・テルミサニーです。

カメル・エル・テルミサニーは1915年、カイロ北部のアル・カリュビヤの貧しい家庭に生まれた。1925年、彼が小学校を終えた後、家族はカイロに引っ越した。彼はカイロのヘルワン、エル・サリバ、ギザなどいくつかの場所に住んだ。^[1]その後、エル・サイディア中等学校に入学し、1930年に学士号を取得した。しかし、在学中に芸術に興味を持ち、学校のデッサン教師であるユセフ・エル・アフィフィ教授の指導の下でデッサンを始めた。獣医学部に5年間在籍していた間、デッサンを趣味にしていたが、「その間、彼は一度以上不合格になった」。^[1]彼は学位を取得できず、芸術への興味のために1941年に退学した。エル・テルミサニーは獣医学校在学中、特に芸術への愛着に気をとられていた。ガリエブ氏は、その年の獣医学の最終​​試験の日にカイロで美術展を訪れていたと説明する。^[1]

カイロで、エル＝テルミサニーはジョルジュ・エネインとラムセス・ユナンと出会い、共にアート・アンド・リバティ・グループを設立した。^[2]彼の画家としての経歴は短命だったと言われており、アート・アンド・リバティのメンバーだった期間に相当するわずか10年間であった。^[2]エル＝テルミサニーの作品は「衝撃的な価値とシュルレアリスムによる現実の表現に依存していた」^[1]しかし、シュルレアリスムがエジプトで実現可能でエジプトの一般大衆の間で成功することは決してないと悟ると、エル＝テルミサニーは退却し、映画製作に転向した。

学生時代、エル＝テルミサニーは家族を支えるために自分の作品を販売し、新聞や雑誌に記事を書いた。アート・アンド・リバティに在籍した10年間、同グループのアラビア語月刊誌「アル・タタウル」や、アンリとラウル・キュリエルが設立したフランス語の芸術・文学評論誌「ドン・キホーテ」に数本の記事を書いた。同誌の編集委員にはジョルジュ・エヌインを含むアート・アンド・リバティのメンバーや関係者が名を連ねていた。 ^[2]また、ドン・キホーテに「エジプトの芸術」と題した一連の記事を執筆し、「その中でアート・アンド・リバティの仲間の作品を紹介した」^{[2] 。}

シュルレアリスムから離れた後、エル＝テルミサニーは1945年にマルクス主義の思想を広める手段として映画に転向した。彼は、絵画を通じた自分のメッセージが大衆に届くことは決してないだろうとわかっていた。特にシュルレアリスムはエジプト国民や政府に不評だったからだ。彼は映画がより多くの人々に届く可能性を信じて映画を受け入れた。彼は、天才チャールズ・チャップリンに捧げた著書『ディア・チャーリー』の中で、映画を「20世紀の魔法」と表現している。 ^[1]彼の兄弟、ハッサン・エル＝テルミサニー（同じく芸術家でアート・アンド・リバティ・グループのメンバー）も、「プロの画家としてのキャリア」を捨てた後、映画、特にドキュメンタリー映画制作に携わった。^[2]ハッサンは、兄の絵画スタイルは「リアリスト、革命家、社会主義者」ジョルジュ・ルオーの影響を受けたと説明した。^[1]革命的マルクス主義、共産主義、そして全般的な左翼思想への関心が高まる中、1945年にエル・テルミサニーは「ネオリアリズム」で「非常に物議を醸した反資本主義の『アル・スーク・アル・サウダ』（闇市場）を監督し、公開した。^[2]資本主義批判として、この映画はエジプトで最も人口の多い都市カイロの下層階級の生活を描いた。映画の目的にふさわしく、「彼は路上から無名の男性を雇って主役を演じさせ、障害を持つ男性を描いた。これは上流階級の生活と理想化された農民を描いた1930年代の光沢のある映画とは著しい対照をなしている。」^[3]「『アル・スーク・アル・サウダ』は、当時の一般的なロマンチックな物語や喜劇から逸脱した珍しい作品だった。」^[4]興行的に失敗し、メッセージが物議を醸したため、4年近く劇場で上映禁止となった。