ヨラン・グロス・ベッテルハイム

ヨラン・グロス・ベッテルハイム
ヨラン・グロス・ベッテルハイム
	自画像 1929年頃
生まれる	1900年1月28日; ニトラ、ハンガリー (現在はスロバキア)
死亡	1972年7月29日（享年72歳）; ブダペスト、ハンガリー
知られている	版画家

ヨラン・グロス＝ベッテルハイム（1900年1月28日 - 1972年7月29日）は、1925年から1956年まで米国に居住し、活動した後ハンガリーに戻ったハンガリーの芸術家である。

幼少期と教育

グロス＝ベッテルハイムは1900年1月28日、当時ハンガリーであったスロバキアのニトラで生まれたが、 ^[1] 1925年から1956年まで米国に住んでいた。^[2] 1919年にブダペスト美術学校で絵画を学び、続いてウィーンの美術学校とベルリンの美術アカデミーで学んだ。^[2] グロス＝ベッテルハイムはその後1922年から1924年までパリのアカデミー・ド・グランド・ショーミエールで学んだ。^[2] ハンガリー生まれの放射線科医^[3]フリジェシュ・ベッテルハイムと結婚し、1925年までにクリーブランドに定住した。 ^[2] オハイオでの彼女の研究は、モダニズムの画家ヘンリー・ケラーのもとでクリーブランド美術学校で始まった。^[4] 彼女と夫は1938年にニューヨーク市に移住した。^[2] 共産主義者として、グロス＝ベッテルハイムはジョン・リード・クラブとアメリカ芸術家会議の会員であった。^[2]^[5]彼女はニュー・マスやデイリー・ワーカー などの左派の出版物に寄稿した。^[2]

クリーブランドとWPA

グロス＝ベッテルハイムは、版画が栄えていた時代にクリーブランドで活動していた。^[6]リトグラフが商業的な使用に限定されるのではなく、実行可能な芸術形式と見なされていた時代だった。^[6] 版画への関心は、1920年代に設立された芸術団体によって高められた。^[6] そして、クリーブランド版画家協会（CPM）は、芸術家で教師のカールマン・クビニによって1930年に結成された。^[7] この協会は、クリーブランドの版画家の露出を拡大し、作品の売り上げを伸ばすという目標を掲げて、さまざまな活動を行った。^[7] 最も野心的な活動は、アーティストがギャラリーを開いて一般の人々に作品を販売するプリントマートまたはマーケットだった。^[7] プリントマーケットは、 1936年11月にアメリカ・トゥデイの特集を組み、米国の30都市で同時に開催された展覧会だった。^{[8]この展覧会には、グロス＝ベッテルハイムを含む}アメリカ芸術家会議のアーティストによる版画100点が展示された。^[8] グロス＝ベッテルハイムはまた、クリーブランドと数名の非居住アーティストによる毎月1枚の版画の定期購読であるCPMの「プリント・ア・マンス」シリーズの版画制作を依頼された。^[9]

公共事業促進局（WPA）の連邦芸術プロジェクト（FAP）には、版画制作を含むグラフィックアート部門がありました。WPAの一部としてクリーブランドにグラフィックアートワークショップが設立され、1935年12月から1943年まで公式にはグラフィックアートプロジェクトNo.8048として運営され、1936年から1937年にかけて最も生産的でした。^[10] グロス=ベッテルハイムはWPAグラフィックワークショップ用の版画も制作しました。^[11] アメリカグラフィックアート協会（AIGA）は、グロス=ベッテルハイムの作品を含む巡回展「Fifty Prints of the Year」を後援しました。^[12]

晩年

彼女は1956年以降ハンガリーに戻り、1972年7月29日にブダペストで亡くなった。^[2]^[1]

テーマ

グロス＝ベッテルハイムの版画は大恐慌の暗闇を探求しており、都市景観や産業景観のドラマ性を高めるキュビズム様式を採用している。^[12]^[13] サビーネ・クレッチマーは、ドイツ表現主義、構成主義、キュビズムの影響を反映して、グロス＝ベッテルハイムをクリーブランドの版画家の中で「最も純粋なモダニスト」と評している。^[14]

彼女の作品は社会問題や政治問題を探求した。^[15] 失業の窮状は版画『 In the Employment Office』（1936年頃、リトグラフ）で、人種差別は『Workers Meeting (Scottsboro Boys)』（1935年頃、ドライポイント）で取り上げられている。^[16]

荒涼とした白黒のイメージは、産業の規模によって抑圧されている人類の感覚を伝えています。たとえば、グロス・ベッテルハイムの 1940 年頃のリトグラフ「Assembly Line」は、労働者でいっぱいの閉所恐怖症を起こさせる空間と、工場の組立ラインに並ぶガスマスクの印象深いイメージを描いています。1936 年のリトグラフ「Civilization at the Crossroads (Fascism II)」は、ヨーロッパで高まるファシズムの脅威を描いています。

ギャラリー

門と橋、1936年
1936年、雇用事務所にて
1937 年頃の産業風景

コレクション

スミソニアンアメリカ美術館、ワシントンD.C. ^[17]
クリーブランド美術館、オハイオ州クリーブランド。^[18]
シカゴ美術館、イリノイ州シカゴ。^[19]
ニュージャージー州ニューブランズウィックにあるラトガース大学のジマーリ美術館。
ミシガン大学美術館、ミシガン州アナーバー。^[20]
アクロン美術館、オハイオ州アクロン。^[21]

展示会

1927年-1937年クリーブランド美術館5月展（年次展覧会）[1933年を除く] ^[2]^[22]
コクーン・クラブ、1932年、初個展^[2]
アメリカン・トゥデイ、1936年
アメリカ芸術家会議展、1938年^[23]
勝利のための芸術家たち、1942年、ニューヨークのメトロポリタン美術館^[24]
勝利のための芸術家たち、1943年 [36の美術館で同時に開催] ^[25]
戦争中のアメリカ、1943年
アメリカ議会図書館の年次版画展、ワシントンDC 1943-1950 ^[23]
北西部版画家年次展、シアトル美術館、1944-1953年^[23]
マンハッタンのデュラン・リュエル・ギャラリー、1945年
シカゴ美術館、水彩画展2件^[4]
アメリカ版画におけるモダニズムの抽象表現、ラグナ美術館、1992年
ジョラン・グロス・ベッテルハイム：アメリカ版画、版画と素描の研究室、グリネル大学、アイオワ州グリネル、2001 年 4 月 27 日～5 月 21 日
「ヨラン・グロス＝ベッテルハイム：進歩の時代のアメリカ人版画家」ニュージャージー州ニューブランズウィックのジェーン・ボーヒーズ・ジマーリ美術館のアイゼンバーグギャラリー 2011 年 3 月 19 日 - 2011 年 7 月 31 日

参照

参考文献

^ ab "グロス・ベッテルハイム・ヨラン".ペトフィイロダルミ博物館。2022 年10 月 8 日に取得。
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^ウィリアムズ、デイブ、ウィリアムズ、リーバ (1990 年 9 月)。「ジョラン・グロス・ベッテルハイム: 隠された人生」。季刊印刷。7 : ウィリアムズとウィリアムズは記事 307 で彼を精神科医と呼んでいます。
^ ab Stamey, Emily (2001). Jolán Gross-Bettelheim: the American Prints . Grinnell, IA: Faulconer Gallery. p. 3.
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^ abc Kretzschmar, Sabine (1996)。「すべての人のためのアート：クリーブランドの版画家とWPA」。クリーブランドアートの変遷、1796-1946：初期近代アメリカのコミュニティと多様性。オハイオ州クリーブランド：オハイオ大学出版局より配布。p. 177。
^ abc Kretzschmar, Sabine (1996)。「すべての人のためのアート：クリーブランドの版画家とWPA」。クリーブランドアートの変遷、1796-1946：初期近代アメリカのコミュニティと多様性。オハイオ州クリーブランド：オハイオ大学出版局より配布。178ページ。
^ ab Kretzschmar, Sabine (1996)。「すべての人のためのアート：クリーブランドの版画家と WPA」。クリーブランドアートの変遷、1796-1946：初期近代アメリカのコミュニティと多様性。オハイオ州クリーブランド：オハイオ大学出版局より配布。p. 180。
^ Kretzschmar, Sabine (1996)。「すべての人のためのアート：クリーブランドの版画家と WPA」。クリーブランドアートの変遷、1796-1946：初期近代アメリカのコミュニティと多様性。オハイオ州クリーブランド：オハイオ大学出版局より配布。pp. 180–181。
^ Kretzschmar, Sabine (1996)。「すべての人のためのアート：クリーブランドの版画家と WPA」。クリーブランドアートの変遷、1796-1946：初期近代アメリカのコミュニティと多様性。オハイオ州クリーブランド：オハイオ大学出版局より配布。183 ページ。
^ Kretzschmar, Sabine (1996)。「すべての人のためのアート：クリーブランドの版画家と WPA」。クリーブランド美術の変遷、1796-1946：初期近代アメリカのコミュニティと多様性。オハイオ州クリーブランド：オハイオ大学出版局より配布。185 ページ。
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^ クリーブランド・アーティスト財団 (2006)。歴史を振り返る: クリーブランドの連邦美術を振り返る 1933-1943。オハイオ州クリーブランド: クリーブランド・アーティスト財団。31 ページ。
^ Kretzschmar, Sabine (1996)。「すべての人のためのアート：クリーブランドの版画家と WPA」。クリーブランド美術の変遷、1796-1946：初期近代アメリカのコミュニティと多様性。オハイオ州クリーブランド：オハイオ大学出版局より配布。187 ページ。
^ Kretzschmar, Sabine (1996)。「すべての人のためのアート：クリーブランドの版画家と WPA」。クリーブランドアートの変遷、1796-1946：初期近代アメリカのコミュニティと多様性。オハイオ州クリーブランド：オハイオ大学出版局より配布。188 ページ。
^ Kretzschmar, Sabine (1996)。「すべての人のためのアート：クリーブランドの版画家と WPA」。クリーブランドアートの変遷、1796-1946：初期近代アメリカのコミュニティと多様性。オハイオ州クリーブランド：オハイオ大学出版局より配布。190 ページ。
^ 「アセンブリライン | スミソニアンアメリカ美術館」americanart.si.edu。
^ 「乞食」. clevelandart.org .
^ 「ブリッジ#1」シカゴ美術館。
^ 「ゲートと橋」ミシガン大学美術館。
^ 「アクロン美術館 - コレクション」。アクロン美術館。
^ウィリアムズ、デイブ、ウィリアムズ、リーバ （ 1990年9月）。「ジョラン・グロス・ベッテルハイム：隠された人生」。季刊印刷。7 ：303。
^ abc Stamey, Emily (2001). Jolán Gross-Bettelheim: the American Prints . Grinnell, IA: Faulconer Gallery. p. 6.
^ テイラー、フランシス・ヘンリー（1942年）。『勝利のためのアーティストたち：現代アメリカ美術展：絵画、彫刻、版画／勝利のためのアーティストたち主催』ニューヨーク、ニューヨーク：メトロポリタン美術館。34ページ。
^ウィリアムズ、デイブ、ウィリアムズ、リーバ （ 1990年9月）。「ジョラン・グロス・ベッテルハイム：隠された人生」。季刊印刷。7 ：304。

クリーブランドアーティスト財団。歴史のカバー：クリーブランドの連邦美術の再考 1933-1943クリーブランド：クリーブランドアーティスト財団、2006 年。
カイネン、ジェイコブ。「WPA 連邦芸術プロジェクトのグラフィックアート部門」、フランシス V. オコナー編『ニューディール芸術プロジェクト』、ワシントン DC: スミソニアン協会出版、1972 年: 155-176 ページ。
クレッチマー、サビーネ。「すべての人のためのアート：クリーブランドの版画家とWPA」『クリーブランド美術の変遷、1796-1946：初期近代アメリカのコミュニティと多様性 』クリーブランド：クリーブランド美術館：オハイオ大学出版局より配布、1996年：176-197ページ。
ステイミー、エミリー。『ヨラン・グロス・ベッテルハイム：アメリカの版画』。アイオワ州グリネル：フォルコナー・ギャラリー、2001年。2001年4月27日から5月21日までフォルコナー・ギャラリーの版画・素描研究室で開催された展覧会のカタログ。
クリーブランド美術の変遷、1796-1946：初期近代アメリカのコミュニティと多様性。クリーブランド：クリーブランド美術館：オハイオ大学出版局より1996年に配布。
ウィリアムズ、デイブ、リーバ。「ジョラン・グロス・ベッテルハイム：隠された人生」。季刊誌、第7巻第3号（1990年9月）：303-7。

文献

アメリカ芸術家会議 2015-09-17ウェイバックマシンにアーカイブ
芸術家とファシズムに対する戦争: 第 1 回アメリカ芸術家会議の論文。マシュー・ベイゲルとジュリア・ウィリアムズによる序文。ニューブランズウィック: ラトガース大学出版局、1986 年。
アダムス、クリントン。「グロス＝ベッテルハイム、ヨラン（1900-1972）」『20世紀の北米女性芸術家：伝記辞典』、ジュールス・ヘラー、ナンシー・G・ヘラー編。電子書籍：Routledge、2013年。
ビショフ、ダン。「女性アーティストによる産業、戦争、政府への視点」スター・レジャー、2011年3月20日。
キュリス、キャシー。「OC アートレビュー未知との遭遇: ラグナビーチの「アメリカ版画におけるモダニズム抽象」には、確かにカルダー、ポロック、ウェーバーの作品が展示されているが、ここに展示されている 60 名のアーティストのほとんどは無名だ。」ロサンゼルスタイムズ 1992 年 6 月 2 日
フスコ、トニー。「ジョラン・グロス＝ベッテルハイムの WPA プリント」ワシントンプリントクラブ季刊誌第 32 巻第 2 号、1996 年。
ヘミングウェイ、アンドリュー。『左翼の芸術家たち：アメリカの芸術家と共産主義運動、1926-1956』ニューヘブン：エール大学出版局、2002年。
ヨラン・グロス＝ベッテルハイム 1900-1972。パッサウ、ドイツ: 現代美術館、1996 年。
ヨラン・グロス＝ベッテルハイム: ヴェレシュヴァーリのコレクションから選ばれたグラフィック作品。ケチケメート、ハンガリー: ケチケメーティガレリア、1987 年。
ヨラン・グロス＝ベッテルハイム：Retrospektív Kiállítása（回顧展）。ロラン・ヘギによる紹介。ブダペスト、キアリトーテレム、1988 年。
ランガ、ヘレン。「平等主義的ビジョン、ジェンダー化された経験：女性版画家とWPA/FAPグラフィックアートプロジェクト。」『The Expanding Discourse：フェミニズムと美術史』、ノーマ・ブローデとメアリー・D・ギャラード編。ニューヨーク：Icon Editions、1992年：409-423。
シュウェンデナー、マーサ。「進歩を祝いつつも、そこから遠ざかる。」ニューヨークタイムズ、2011年6月17日
ジョラン・グロス・ベッテルハイムのニューブランズウィック州版画レビュー
テイラー、フランシス・ヘンリー。『勝利のためのアーティストたち：現代アメリカ美術展：絵画、彫刻、版画』/アーティスト・フォー・ビクトリー社主催。ニューヨーク：メトロポリタン美術館、1942年。

さらに読む

進歩を称賛しながらも、そこから遠ざかる 2011 年にニュージャージー州ニューブランズウィックのジェーン・ボーヒーズ・ジマーリ美術館で開催された展覧会「ヨラン・グロス＝ベッテルハイム：進歩の時代のアメリカ人版画家」に関するニューヨークタイムズの評

外部リンク

クリーブランド公共図書館デジタルギャラリーのジョラン・グロス・ベッテルハイムの作品
スミソニアンアメリカ美術館のジョラン・グロス・ベッテルハイムの作品

[PLM-1] "グロス・ベッテルハイム・ヨラン".ペトフィイロダルミ博物館。2022 年10 月 8 日に取得。

[:0-2] クリーブランド美術館 (1996)。『クリーブランド美術の変遷 1796-1946: 初期近代アメリカのコミュニティと多様性』クリーブランド、オハイオ州: オハイオ大学出版局より配布。230 ページ。

[3] ^ウィリアムズ、デイブ、ウィリアムズ、リーバ (1990 年 9 月)。「ジョラン・グロス・ベッテルハイム: 隠された人生」。季刊印刷。7 : ウィリアムズとウィリアムズは記事 307 で彼を精神科医と呼んでいます。

[:4-4] Stamey, Emily (2001). Jolán Gross-Bettelheim: the American Prints . Grinnell, IA: Faulconer Gallery. p. 3.

[5] Kretzschmar, Sabine (1996)。「すべての人のためのアート：クリーブランドの版画家と WPA」。クリーブランドアートの変遷、1796-1946：初期近代アメリカのコミュニティと多様性。オハイオ州クリーブランド：オハイオ大学出版局より配布。pp. 188、189。

[:1-6] Kretzschmar, Sabine (1996)。「すべての人のためのアート：クリーブランドの版画家とWPA」。クリーブランドアートの変遷、1796-1946：初期近代アメリカのコミュニティと多様性。オハイオ州クリーブランド：オハイオ大学出版局より配布。p. 177。

[:2-7] Kretzschmar, Sabine (1996)。「すべての人のためのアート：クリーブランドの版画家とWPA」。クリーブランドアートの変遷、1796-1946：初期近代アメリカのコミュニティと多様性。オハイオ州クリーブランド：オハイオ大学出版局より配布。178ページ。

[:3-8] Kretzschmar, Sabine (1996)。「すべての人のためのアート：クリーブランドの版画家と WPA」。クリーブランドアートの変遷、1796-1946：初期近代アメリカのコミュニティと多様性。オハイオ州クリーブランド：オハイオ大学出版局より配布。p. 180。

[9] Kretzschmar, Sabine (1996)。「すべての人のためのアート：クリーブランドの版画家と WPA」。クリーブランドアートの変遷、1796-1946：初期近代アメリカのコミュニティと多様性。オハイオ州クリーブランド：オハイオ大学出版局より配布。pp. 180–181。

[10] Kretzschmar, Sabine (1996)。「すべての人のためのアート：クリーブランドの版画家と WPA」。クリーブランドアートの変遷、1796-1946：初期近代アメリカのコミュニティと多様性。オハイオ州クリーブランド：オハイオ大学出版局より配布。183 ページ。

[11] Kretzschmar, Sabine (1996)。「すべての人のためのアート：クリーブランドの版画家と WPA」。クリーブランド美術の変遷、1796-1946：初期近代アメリカのコミュニティと多様性。オハイオ州クリーブランド：オハイオ大学出版局より配布。185 ページ。

[:5-12] Kainen, Jacob (1972)。「WPA 連邦芸術プロジェクトのグラフィックアート部門」。O'Connor , Francis (編)。ニューディール芸術プロジェクト。ワシントン DC: スミソニアン協会出版。p. 156。

[13] クリーブランド・アーティスト財団 (2006)。歴史を振り返る: クリーブランドの連邦美術を振り返る 1933-1943。オハイオ州クリーブランド: クリーブランド・アーティスト財団。31 ページ。

[14] Kretzschmar, Sabine (1996)。「すべての人のためのアート：クリーブランドの版画家と WPA」。クリーブランド美術の変遷、1796-1946：初期近代アメリカのコミュニティと多様性。オハイオ州クリーブランド：オハイオ大学出版局より配布。187 ページ。

[15] Kretzschmar, Sabine (1996)。「すべての人のためのアート：クリーブランドの版画家と WPA」。クリーブランドアートの変遷、1796-1946：初期近代アメリカのコミュニティと多様性。オハイオ州クリーブランド：オハイオ大学出版局より配布。188 ページ。

[16] Kretzschmar, Sabine (1996)。「すべての人のためのアート：クリーブランドの版画家と WPA」。クリーブランドアートの変遷、1796-1946：初期近代アメリカのコミュニティと多様性。オハイオ州クリーブランド：オハイオ大学出版局より配布。190 ページ。

[17] 「アセンブリライン | スミソニアンアメリカ美術館」americanart.si.edu。

[18] 「乞食」. clevelandart.org .

[19] 「ブリッジ#1」シカゴ美術館。

[20] 「ゲートと橋」ミシガン大学美術館。

[21] 「アクロン美術館 - コレクション」。アクロン美術館。

[22] ^ウィリアムズ、デイブ、ウィリアムズ、リーバ （ 1990年9月）。「ジョラン・グロス・ベッテルハイム：隠された人生」。季刊印刷。7 ：303。

[:6-23] Stamey, Emily (2001). Jolán Gross-Bettelheim: the American Prints . Grinnell, IA: Faulconer Gallery. p. 6.

[24] テイラー、フランシス・ヘンリー（1942年）。『勝利のためのアーティストたち：現代アメリカ美術展：絵画、彫刻、版画／勝利のためのアーティストたち主催』ニューヨーク、ニューヨーク：メトロポリタン美術館。34ページ。

[25] ^ウィリアムズ、デイブ、ウィリアムズ、リーバ （ 1990年9月）。「ジョラン・グロス・ベッテルハイム：隠された人生」。季刊印刷。7 ：304。