ジョアン・グリーン

ジョアン・グリーン
ジョアン・グリーン
生まれる	ジョアン・グリーン; 1959年8月14日; ヨハネスブルグ、南アフリカ
職業	アーティストブック、アート管理者、デジタルアーティスト、教育者、画家、写真家、版画家、作家

ジョアン・グリーン（1959年8月14日、南アフリカ共和国ヨハネスブルグ生まれ） ^{[1]は、マサチューセッツ州}ボストン在住の版画家、視覚芸術家、^{[2]芸術家、芸術管理者、作家、教育者です。彼女は、ネットアートやデジタルおよび}電子文学と芸術の実験を支援するために、いくつかの非営利団体を共同設立しました。

教育

グリーンはウィットウォーターズランド大学に入学し、1981年に美術史と絵画を専攻し版画のBFA優等学位を取得して卒業した。^[3] 1983年に米国に移住し^{[1] 、}サウスイースタンマサチューセッツ大学（現UMASSダートマス校）とレスリー大学に入学し、視覚芸術のMFA（1989年）と芸術管理のMA（2003年）を取得した。1999年、ニューメキシコ大学のハイパフォーマンスコンピューティングセンターで、グリーンはアーティストインレジデンスプログラムを設立し、2001年6月までアートテクノロジーセンターを管理し、^[4] 2003年にボストンに戻り、レスリー大学で芸術管理のMSを修了した。^[1]また、エマーソン大学で非常勤講師も務めた。^[1]

私生活

グリーンはボストンに32年間住み、1996年から2001年まではニューメキシコ州アルバカーキ（UNM）に住んでいた。彼女はニューメキシコ大学のハイパフォーマンスコンピューティングセンターでグラフィックデザイナーとして働き、そこでアーティスト・イン・レジデンスプログラム^[4]を設立した。これがアートテクノロジーセンター（ATC）^[5]の設立につながった。2001年、彼女はそこで現在のパートナーであるヘレン・L・ソリントンと出会った。グリーンは1999年から2001年まで、UNMのATCとアメリカ芸術研究所の両方でプログラムコーディネーターを務めた。彼女は2001年にボストンに戻り、 2002年にニューラジオアンドパフォーミングアーツ社に入社し、ウェブサイト、パンフレット、ロゴ、ポストカードをデザインし、助成金申請書の作成や資金調達などの業務に従事した。^[要出典]

仕事

グリーンは、ヨハネスブルグでキム・バーマンとともに最初の美術展を開催した（1982年）。版画、絵画、アーティストブック、インスタレーションを制作し、その多くは、彼女が30年以上苦しんできたアパルトヘイト、暴力、慢性的な痛みと格闘するものだった。1989年、彼女のMFA論文展がケンブリッジ多文化芸術センターに受け入れられ、ボストンとニューヨークで数多くのグループ展に参加した。彼女の唯一無二のアーティストブック「Waiting and Remembering」は、南アフリカのヨハネスブルグにあるウィッツ美術館のジャック・ギンズバーグ・ブックアートセンターに収蔵され、コレクションの初公開展で展示された。^[要出典]

グリーンは1985年にカルチュラル・レジスタンスを共同設立し、^[3]協力者のキム・バーマンとレイチェル・ワイズとともに南アフリカの美術展やビデオ上映会を企画し、月刊ニュースレター「UNCENSORED 」をデザインして発行した。カルチュラル・レジスタンスは、グリーンが1984年から1990年までボランティア活動を行っていた自由南アフリカ基金（FreeSA）のプロジェクトであり、ネルソン・マンデラのボストン訪問で最高潮に達した。

グリーンは2002年から2016年までNew Radio and Performing Arts, Inc. (NRPA)の共同ディレクターを務め、 Upgrade! Bostonを設立し、Art Interactive ^[6] (LEF Foundationが資金提供) やHuret & Spectre Gallery (Andy Warhol Foundation for the Visual Artsが資金提供) で展覧会を企画しました。NRPAは1981年にラジオとサウンドアートの新しい実験的な作品の開発を促進するために設立されました。New American Radio (newamericanradio.org) のために300点の作品を委託し配布しました。NRPA在籍中、ジョーアン・グリーンはリアルタイムシステムにおけるインタラクティビティとエージェンシーを含むアートプロセスに焦点を当てたエッセイも執筆しました。^[7]

1996 年初頭、NRPA はその任務をネットアートにまで拡大しました。^[2]これを実現するために、ヘレン・ソリントンがTurbulence.org を設立し、2002 年にジョアン・グリーンが参加しました。^[8] Turbulence は、制作と送信の場としてのインターネットを創造的に探求した 356 の作品を委託、展示、アーカイブしました。 ^[9]^[2]分散型リアルタイムマルチロケーションパフォーマンスイベントの実験もサポートしました。このサイトはニューヨークとボストンで制作され、2006 年の時点では月間約 15 万から 25 万人の訪問者がありました。^[10] また、Networked_Performance ^[11]^[12]と Networked_Music_Review という 2 つのブログも運営されていました。その他の主なプロジェクトには、Networked: a (networked_book) about (networked_art)、Mixed Realities (2007)、^[13]^[2]^[14] Pulsed Pull Installation ^[15] Upgrade! Boston などがあります。^[16]および New England Initiative II です。^[17]このサイトでは、ネットワークパフォーマンスを「コンピュータネットワークによって可能になるあらゆる作業...ユーザーをパフォーマンス体験に引き込むもの」と定義しています。^[18]^[19]^[20]^[21]

彼女はまた、ニューヨークのマンハッタンにあるPace Digital Gallery (PDG)でいくつかの展覧会を企画したほか、PDG での複数のシンポジウムや、マサチューセッツ州ボストンのエマーソン大学での Floating Points 講演シリーズを共同主催しました。

展覧会とキュレーション

グリーンは、デジタル技術と画家および写真家としての経歴を作品に生かしている。グリーンはヨハネスブルグ、ボストン、ニューヨークで作品を発表しており、1990年にはディファレント・アングル・ギャラリーで初の個展を開催した。^[22]展覧会のオープニングではネルソン・マンデラとアフリカ民族会議を記念した。^[要出典]

参考文献

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^ abcd Regine (2007-03-05). 「Jo-Anne Green とのインタビュー」。私たちはアートではなくお金を作る。 2024年2月26日閲覧。
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^ 「ネットワーク化された現実：アダムス家の（再）接続」Greylock Arts。

外部リンク

履歴書を含む個人ウェブサイト
乱気流.org

[:1-1] ジュリアーノ、チャールズ。「アダムズのグレイロック・アーツが5周年を祝う - チャールズ・ジュリアーノ - バークシャー・ファイン・アーツ」。www.berkshirefinearts.com 。 2024年3月25日閲覧。

[:3-2] Regine (2007-03-05). 「Jo-Anne Green とのインタビュー」。私たちはアートではなくお金を作る。 2024年2月26日閲覧。

[:0-3] "networked_performance". www.turbulence.org . 2024年2月26日閲覧。

[:2-4] 「ジョーアン・グリーン - モノスコープ」.モノスコープ.org 。2024 年 2 月 26 日に取得。

[5] メラス・ラミレス、ローリー。ニューメキシコ大学芸術学部が新たな研究センターを設立し活動範囲を拡大、広報、ニューメキシコ大学、2000 年 8 月 22 日。

[6] マクエイド、ケイト。最も啓発的な（見落とされたものを捉える）ボストン・グローブ、マサチューセッツ州ボストン、2008年8月20日

[7] グリーン、ジョアン (2010 年 10 月 30 日)。「リアルタイムシステムにおける対話性とエージェンシー」(PDF)。ブラジル、パラ州ベレン: ソフトボーダーズ - 国際芸術会議とノバス・ミディアスの 4 度。

[8] Miranda, Maria; Neumark, Norie (2007 年 7 月)。「インターネットについて: 乱気流と 1001 夜のネットワークパフォーマンス」IEEE MultiMedia . 14 (3): 4–5. doi :10.1109/MMUL.2007.57 – Computer.org 経由。

[9] 「電子文学界の女性たちを祝う」。電子文学研究所。 2024年2月26日閲覧。

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[11] Thorington, Helen (2006). 「ネットワークパフォーマンスブログ」. Contemporary Music Review . 25 (1–2): 193–197. doi :10.1080/07494460600647675.

[12] Regine (2007-03-05). 「Jo-Anne Green とのインタビュー」。私たちはアートではなくお金を作る。2024年3月25日閲覧。

[13] Schroeder, Franziska 編 (2009)。『パフォーミングテクノロジー：ユーザーコンテンツと新しいデジタルメディア：2009 年シンポジウムからの洞察』ニューカッスル・アポン・タイン：ケンブリッジ・スカラーズ出版。ISBN 978-1-4438-1445-4. OCLC 477141702.

[14] 「Mixed Realities」。The NEXT 。2024年3月25日閲覧。

[15] 「パルスプールのインストール」。The NEXT 。 2024年3月25日閲覧。

[16] 「Upgrade! Boston」. The NEXT . 2024年3月25日閲覧。

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[18] Riel, Michael; Thorington, Helen (2022). 「ネットワーク化されたパフォーマンス: アートはテクノロジーにどのように影響し、その逆もまた同様か?」(PDF) . SIGGRAPH .

[19] デイビッドソン、ドリュー編 (2010)。クロスメディアコミュニケーション：統合メディア体験を創造する技術入門。ペンシルバニア州ピッツバーグ：ETC プレス。p. 8。ISBN 978-0-557-28565-5。

[20] デイビッドソン、ドリュー編 (2010)。クロスメディアコミュニケーション：統合メディア体験を創造する技術入門。ペンシルバニア州ピッツバーグ：ETC プレス。p. 15。ISBN 978-0-557-28565-5。

[21] パパギアヌーリ、クリスティーナ（2016）。政治的サイバーパフォーマンス：Etheatreプロジェクト。Palgrave pivot。ハウンドミルズ、ベイジングストーク、ハンプシャー：ニューヨーク、NY：Palgrave Macmillan。ISBN 978-1-137-57703-0. OCLC 936199757.

[22] シルバー、ジョアン、「グリーンの芸術は彼女のアフリカのルーツを掘り下げている」ボストン・ヘラルド、マサチューセッツ州ボストン、1990 年 3 月 30 日

[23] 「ボストンアーツリスト 3-19-1990」(PDF)。

[24] 「南アフリカと奴隷制度」（PDF）。

[25] 「デイヴィッド・クロフォード：回顧展」（PDF）。ペース・デジタル・ギャラリー。

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[27] Meuninck-Ganger, jessica. 「Arrested Time、Jo-Anne Green によるエッセイ付き小冊子」Academia.edu。

[28] 「ネットワーク化された現実：アダムス家の（再）接続」Greylock Arts。