ワウフラッター測定

ワウフラッターの測定は、オーディオテープレコーダー、カセットレコーダーおよびプレーヤー、回転部品を備えたその他のアナログ録音および再生デバイス（映画プロジェクター、ターンテーブル（ビニール録音）など）で行われます。この測定では、主観的に有効な用語で存在する「周波数の揺れ」（速度の変動によって発生）の量を定量化します。ターンテーブルは主にスローワウの影響を受ける傾向があります。水晶発振器にロックされているデジタルシステムでは、クロックタイミングの変動は、速度に応じて ワンダーまたはジッターと呼ばれます。

ワウとフラッターという用語は、以前は^{[いつ? ]}別々に使用されていましたが(それぞれ 4 Hz 未満と 4 Hz を超えるレートでの揺れに対して)、現在では^{[いつ? ]}両方を同時に考慮する測定の国際標準が存在するため、結合される傾向があります。リスナーは、揺れの実際の周波数が 4 Hz のときにフラッターを最も不快に感じ、このレート以上でも以下でも聞こえにくくなります。この事実が、ここに示す重み付け曲線の基礎となっています。重み付け曲線は、実際にはより高速のフラッターがサウンドにかなりダメージを与えるのに、200 Hz を超えるフラッターは聞こえないと想定しているため、誤解を招きます。-50db レベルで 200 Hz のフラッターは、0.3% の相互変調歪みを生み出しますが、これはプリアンプやアンプでは許容できないものと考えられます。

測定機器は周波数弁別器を使用して、録音された音のピッチの変化をフラッター波形に変換します。次に、このフラッター波形は加重フィルターを通過し、全波整流されて、メーターまたは録音デバイスを駆動するゆっくりと変化する信号を生成します。メーターの最大表示がフラッター値として読み取られます。

以下の規格はすべて、上記に示した重み付けフィルターと、短時間の速度変動を検出するために設計された特殊な低速準ピーク全波整流器を規定しています。多くのオーディオ規格と同様に、これらは共通の仕様から派生した同一のものです。

• IEC 386
• 規格
• BS4847
• CCIR 409-3
• AES6-2008

測定は通常 3.15 kHz (または 3 kHz の場合もあります) のトーンで行われます。この周波数は、十分な解像度が得られるほど高く、ドロップアウトや高周波損失の影響を受けないほど低い周波数として選択されます。理想的には、フラッターはフラッターのない録音済みのトーンを使用して測定する必要があります。最悪の場合、録音および再生中に変動が加わるため、録音再生フラッターは録音済みの約 2 倍になります。録音を、それを作成したのと同じマシンで再生すると、低フラッターから高フラッターへの非常に緩やかな変化がしばしば観察されます。これは、キャプスタンの回転によって生じる周期的なフラッターが、テープがわずかに同期からずれるにつれて、増加から打ち消しに変わる可能性があるためです。ときどきテープを停止して、再度開始するという方法がよい方法です。これにより、録音フラッターと再生フラッターの相関関係が変化するため、多くの場合、異なる測定値が得られます。メンテナンスの行き届いた精密なマシンでは、許容範囲の広いリファレンス テープを入手するのが難しい場合があります。したがって、停止と開始のテクニックを使用した録音再生テストは、実用上、達成できる最良の方法であると言えます。

ワウ・フラッターは、オーボエ、弦楽器、ギター、フルート、金管楽器、ピアノ独奏の音楽で特によく聞こえます。ワウは明らかにピッチの変化として知覚されますが、フラッターは音楽のサウンドを別の形で変化させ、音が「割れた」または「不快」に聞こえさせます。少量のフラッター（約 0.1%）を含む 1 kHz の録音された音は、「デッド」なリスニング ルームでは問題なく聞こえますが、反響する部屋では一定の変動がはっきりと聞こえることがよくあります。^[要出典]これらは、現在の音がエコーで「鼓動」した結果であり、エコーは少し前に発生したため、ピッチがわずかに異なります。聞こえるのは非常に顕著な振幅の変化で、耳は非常に敏感です。これが、ピアノの音が「割れた」ように聞こえる理由であると考えられます。ピアノの音は最初は大きく、その後徐々に小さくなるため、ピアノの音が残響音として残り、その残響音は、ピアノの音が鳴っている最後の音と同じくらいの大きさになることがあります。その結果、数 Hz の速度で、完全に打ち消されるレベルから振幅の 2 倍のレベルまで変化します。つまり、滑らかに消えていく音ではなく、大きく変調された音が聞こえるのです。オーボエの音は、その倍音構造のために特に影響を受ける可能性があります。フラッターが現れるもう 1 つの方法は、残響の末尾が切り捨てられることです。これは、初期反射と時間の経過に伴うドップラー効果の比較に基づく空間的な位置に関する記憶が持続するためと考えられます。聴覚システムは、固定された安定したピッチであるべき信号の残響のピッチ シフトに惑わされる可能性があります。

「フラッター エコー」という用語は、振幅が揺れ動く特定の残響形式に関連して使用されます。ここで説明するフラッターとは直接関係ありませんが、キャンセルによる変調のメカニズムは、上で説明したものと共通点がある可能性があります。

• プロフェッショナル テープ マシン^{[どれですか? ]}は、約 0.02% の加重フラッター値を達成でき、これは聞き取れないレベルとみなされます。^{[引用が必要]}
• 高級カセットデッキ^{[これは？ ]}は、約0.08％の加重値を管理するのに苦労しますが、それでも状況によっては聞き取れます。^{[曖昧な言葉]}
• CD、DAT、MP3 などのデジタル音楽プレーヤーは、再生速度を制御するために電子クロックを使用します。これらの周波数を制御するために使用される回路は、ごくわずかなフラッター (通常ジッターと呼ばれます) を許容しますが、そのレベルは人間の耳で識別できるレベルをはるかに下回っています。
• VCR ビデオ レコーダーのリニア サウンド トラックは、ビデオ信号に含まれる VHS-HiFi 高忠実度トラックよりもワウ フラッターがはるかに大きいです。^{[引用が必要]}

絶対速度エラーはピッチの変化を引き起こします。音楽では半音が 6% の周波数変化を表すことを知っておくと便利です。これは、西洋音楽が 12 音間の一定の幾何学的比率に基づく「平均律」を使用し、2 の 12 乗根が 1.05946 であるためです。優れた音楽的耳を持つ人なら誰でも約 1% のピッチ変化を感知できますが、3% までのエラーは「絶対ピッチ」を持つ少数の人を除いて気付かれない可能性があります。ヨーロッパのテレビで放映されるほとんどの「映画」フィルムは、24 フレーム/秒で撮影されたが、25 フレーム/秒 50 フィールド/秒の PAL 標準に合わせて 25 フレーム/秒でスキャンされるため、4.166% 高速化されています。これにより、声のピッチが顕著に上昇し、俳優自身がビデオで自分の演技を聞くと、しばしば驚きのコメントをします。また、映画音楽に合わせて演奏しようとすると、意図したピッチよりも半音高いピッチに近くなるため、演奏が妨げられることもあります。最近では、一部の映画にデジタル ピッチ補正が適用され、余分なサウンド サイクルを追加することで、リップシンクを変えずにピッチを補正しています。これは歪みの一種と見なす必要があります。サウンドのピッチを変更すると、波形自体が変わらないようにサウンドを遅くすることはできないためです。

100 Hz を超える高周波フラッターは、テープがヘッド (またはテープ パス内の他の非回転要素) を通過するときに、テープの急速な伸縮とヘッドでのスティック スリップの相互作用の結果として振動することから発生することがあります。これは「スクレイプ フラッター」と呼ばれます。これは、ワウ フラッターに典型的ではない音のざらつきを付加するため、プロ仕様のテープ マシンでは、これを軽減または防止するために、ダンピング デバイスまたは重いローラーが使用されることがあります。スクレイプ フラッターの測定には、多くの場合 10 kHz トーンを使用する特別な技術が必要です。

• オーディオ品質測定
• 騒音測定
• ヘッドルーム
• 振動測定
• ITU-R 468 ノイズ重み付け
• A重み付け
• 重み付けフィルタ
• 等ラウドネス曲線
• フレッチャー・マンソン曲線
• フラッター（電子工学と通信）
• わぁ（録音中）