顔を合わせる

「顔に向き合う」
ピート・タウンゼントのシングル
アルバム「ホワイト・シティ：小説」より
B面	「隠れる」
リリース	1985
記録済み	1985
スタジオ	イール パイ スタジオ、トゥイッケナム イール パイ スタジオ、ソーホー、ロンドン AIR スタジオ、ロンドン
ジャンル	ロック
長さ	5:51 （アルバムバージョン） 4:23（シングルエディット）
ラベル	アトコ
作詞家	ピート・タウンゼント
プロデューサー	クリス・トーマス
ピート・タウンゼントのシングル年表
『制服（エスプリ）』 （1982年） 「フェイス・ザ・フェイス」 （1985） 「ギヴ・ブラッド」 （1986年）

「フェイス・ザ・フェイス」はピート・タウンゼントの曲です。この曲はタウンゼントの4枚目のソロアルバム、コンセプトアルバム『ホワイト・シティ：ア・ノベル』の3曲目に収録されており、シングルとしてリリースされました。イギリスとアメリカのシングル版では、ピート・タウンゼントの娘エマ・タウンゼントが曲の一部を歌っています。

このシングルは、米国のシングルチャートで26位、ビルボードのメインストリームロックチャートで3位に達し、オーストラリア、ニュージーランド、およびいくつかのヨーロッパ地域でトップ20の地位を獲得しましたが、英国では同様の成功を共有できず、そこでは89位にとどまりました。

ピート・タウンゼントはこの曲について尋ねられた とき、こう答えた。

Face the Face は、 DX7の一種である新しいキーボードで制作しました。私は、非常に速くてアップビートなものを作りたかったので、全部一緒に演奏できないセクションをいくつか作りました。部分的には演奏できましたが、全部一緒に演奏しようとすると、困惑してしまいました。そこで、たくさんのブロックを作って、ラビットに「40 個欲しい」と言いました。これはモーツァルトのテクニックです。「あれを 5 個、これを 6 個、あれを 7 個」。彼はそれをすべて書き出し、ボックスから取り出したドラム ループに合わせて演奏しました。それがこのトラックの始まりになりました。これは非常にニュー エイジ タイプのレコーディングで、だからこそかなりモダンに聞こえるのだと思います。サイモン フィリップスがドラムをオーバーダビングし、その後、金管楽器をオーバーダビングし、バック ボーカルをオーバーダビングし、すべてをオーバーダビングしました。すべて、ラビットのシンセサイザー演奏にオーバーダビングしました。^[1]

アメリカではシングルはイギリス版と比べて音質が劣る別のテイクでリリースされ、アメリカのプロモーションシングルのパッケージには次のように書かれていた。^[2]

プログラマー様: 同封されているのは、ピート・タウンゼントのシングル「Face the Face」の再サービスです。ピートが米国に遊びに来た際、イギリスのシングルの方が少しホットなサウンドだと言っていました。確認してみると、彼の言う通りでした。編集は同じ。ミックスも同じ。サウンドはホットです。気付かないかもしれません。気付くかもしれません。レコードを再カートに入れる時期です。ハッピー・ホリデー、Atco Records。

キャッシュ・ボックスはこれを「遊び心のあるアップビートなトラック...ハイエネルギーなマーチングドラムのグルーヴと遊び心のあるボーカルミックスに重点を置いた」と評し^{た。 [3]} ビルボードはこれを「熱狂的なテンポでの強力な爆発」と評した。 ^[4] スピンは「[これらの]ような歌詞が「ファッショナブルな」ラップスタイルで演奏されるのを聞くと、なぜザ・フーの最大の強みがジェームス・ブラウンのカバーではなかったの」と述べた。 ^[5]

ジェフリー・ジュリアーノは著書『ビハインド・ブルース・アイズ：ピート・タウンゼントの生涯』（2002年）で「このビデオのハイライトは、プールサイドでのエレクトリックな「フェイス・ザ・フェイス」のステージングで、監督のリチャード・ローウェンスタインがビッグバンドの演奏の興奮とタウンゼントの楽しげなジッターバグを効果的に捉えている...金色のラメの40年代風タキシードを着たローウェンスタインは、この5分間でビデオ全体よりも多くのストーリーラインを明らかにしている」と述べている。^[6]このビデオはタウンゼントのコンセプトアルバム『ホワイト・シティ：ア・ノベル』と共にリリースされ、彼が音楽について語る内容も含まれている。^[7]