エル・トランスパレンテ

エル・トランスパレンテは、トレド大聖堂の回廊にあるバロック様式の 祭壇画です。その名は、回廊を横切る厚い壁に非常に高い位置まで切り込まれた大きな天窓と、祭壇画自体の背面に開けられた別の穴から太陽の光が聖櫃に当たるユニークな照明に由来しています。この下の穴により、回廊にいる人は祭壇画を通して聖櫃を見ることもでき、いわば透明であるかのように見えます。この作品は、ナルシソ・トメとその4人の息子（建築家2人、画家1人、彫刻家1人）によって1729年から1732年の間に制作されました。光と混合材料（大理石、青銅、塗料、スタッコ）の使用は、ローマのサン・ピエトロ大聖堂にあるベルニーニのカテドラ・ペトリの影響を反映している可能性があります。

その実行を命じたのは、トレド大司教ディエゴ・デ・アストルガ・イ・セスペデスであった。大司教は、聖体の存在を壮麗な記念碑で記念することを望んだ。記念碑の費用は20万ドゥカートで、大きな熱狂を呼び起こし、記念碑を「世界第8の不思議」と称賛する祝賀詩さえ書かれた。^{[1]アストルガ・イ・セスペデス枢機卿は}、エル・トランスパレンテのふもとに埋葬されている。

アメリカの作家ジェームズ・ミッチェナーの著書『イベリア』（1968年）によれば、トランスパレンテは、主祭壇（ミッチェナーの言うところの「レレドス」）の後ろにある回廊から、高いレレドスのために常に影になっている聖櫃（聖体を入れる容器）に光が届くように設置されたという。

主祭壇の後ろにある回廊の向かい側にある大聖堂の厚い後壁の上部に天窓が開けられただけでなく、主祭壇自体にも別の穴が開けられ、日光の光線がスポットライトのように聖櫃を照らすようになっていました。

2 つの穴が開けられた後、トメと息子たちは、天使、聖人、預言者、枢機卿の幻想的な一団を彫刻することで、それらを視覚的に結びつける方法を考案しました。流れるようなローブと葉を思わせる抽象的なデザインが、建築上の穴の細部を隠すために角から垂れ下がっています。天窓の縁に沿って、彼らは大聖堂に転がり込んでくるように見える聖書の人物像を並べました。開口部の外側の縁には、天使に囲まれた雲の土手に座るキリストがいます。祭壇画の裏側は、床から天井まで届く大理石の塔に改造されました。聖櫃への開口部を隠しながらも光を通すことができるように、複雑な人物像のグループが組み立てられました。

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トレド大聖堂の透明性