上海の娘

上海の娘
劇場公開ポスター
監督	ロバート・フローリー
脚本	グラディス・アンガー ガーネット・ウェストン
ストーリー	ガーネット・ウェストン
制作：	アドルフ・ズーカー エドワード・T・ロウ
主演	アンナ・メイ・ウォン チャールズ・ビックフォード バスター ・クラッブ
撮影	チャールズ・シェーンバウム
編集者	エルズワース・ホグランド
音楽：	ボリス・モロス
制作 会社	パラマウント・ピクチャーズ
配布元	パラマウント・ピクチャーズ
発売日	1937年12月17日 ( 1937-12-17 )
実行時間	62分
国	アメリカ合衆国
言語	英語

『上海の娘』は、ロバート・フローリー監督、アンナ・メイ・ウォン、チャールズ・ビックフォード、バスター・クラッブ主演の1937年のアメリカの犯罪映画である。当時としては珍しく、東アジア系アメリカ人俳優が主役を演じた。また、アンソニー・クインが出演した最初の映画の一つでもある。2006年、『上海の娘』は、アメリカ議会図書館の国立フィルム登録簿に追加される年間25本の映画に選ばれた。 ^{[1] [2]}

冷酷な密輸業者の一団が外国人を違法に米国に持ち込み、当局による逮捕を逃れるためには、飛行機から積み荷を落として殺害することもいとわない。

ギャングは、裕福な東洋骨董品の輸入業者であるラング氏に、外国人を雇わなければ事業が破綻すると強要しようとする。ラング氏はそれを拒否し、移民局のロイド・バーケット氏に連絡する。ラング氏と娘のラン・イン・リンはバーケット氏に会いに行くが、誘拐される。ラング氏は射殺され、彼らの車は港に投げ捨てられるが、ラン・イン・リンは逃げ出し、裕福な社交界の婦人で家族の友人であるメアリー・ハント夫人の家に行き、ハント夫人からバーケット氏と政府職員のキム・リー氏を紹介される。バーケット氏によると、ギャングのボスの正体は不明だが、ナンバー2はオットー・ハートマンだという。バーケット氏、キム・リー氏、ラン・イン・リンが去った後、ハント夫人がボスであることが明らかになる。彼女の仲間はラン氏の金庫から有罪の証拠を持ち去ったが、ラン・イン・リンがもっと証拠を持っているのではないかと心配している。

ラン・イン・リンはキム・リーの助けを断って探偵となり、ハートマンを捜して中央アメリカ沖の島まで単独で旅をする。彼女は密輸の隠れ家であるハートマンズ・カフェでダンサーとして働く。彼女はハートマンの取引台帳を見て、ボスが女性であることを知る。

一方、キム・リーはガルナー船長の密輸船で仕事を得て、ハートマンズ・カフェでラン・イン・リンと連絡を取る。キム・リーは帳簿を手に入れ、ハートマンは難民の一人に射殺される。ラン・イン・リンは男に変装してキム・リーと共にガルナー船長の船に乗り込む。彼女は発見され、ガルナーはキム・リーと帳簿を見つける。ラン・イン・リンとキム・リーは密輸飛行機に乗せられ海に投棄されるが、2人は脱出し、誰にも気づかれずに岸まで泳いで行き、ハント夫人の家にたどり着く。そこで2人は運転手のジェイク・ケリーに発見される。2人はハント夫人と一緒にいれば安全だと思っていたが、キム・リーは連行され縛られていた。ラン・イン・リンは証拠となる帳簿を見て、ハント夫人がボスだと気づく。キム・リーは電話に手を伸ばし、バーケットに通報する。人身売買組織の一員ではなく、正直者であるケリーは、ラン・イン・リンとキム・リーを解放する。争いになり、当局が到着し、ハント夫人とその一味は逮捕される。ラン・イン・リンはキム・リーとの結婚に同意する。

• アンナ・メイ・ウォン（ラン・イン・リン役）
• チャールズ・ビックフォード（オットー・ハートマン役）
• バスター・クラッブ（アンドリュー・スリート役、ラリー・クラッブ役）
• セシル・カニンガム（メアリー・ハント夫人役）
• J・キャロル・ネイシュ（フランク・バーデン役）
• アンソニー・クイン（ハリー・モーガン役）
• ジョン・パターソン（ジェームズ・ラング役）
• オルガ・デレイ役のエヴリン・ブレント
• フィリップ・アン（キム・リー役）
• フレッド・コーラー（ガルナー船長役）
• ガイ・ベイツ・ポスト（ロイド・バーケット役）
• ダンサーのリタ役のヴァージニア・ダブニー
• フランク・サリー（ジェイク・ケリー役）（クレジットなし）

『上海の娘』は、1930年代のハリウッド映画の中でも、アジアに焦点を当てたテーマを2人の著名なアジア系アメリカ人俳優を主演に据えて描いたユニークな作品である。白人俳優が映画でアジア人の役を演じるのが一般的だった時代に、これは本当に異例のことだった。ハリウッドはせいぜい、同じ映画の中で一部のアジア人の役をアジア人の俳優に、残りの一部を白人のスターに割り当てていたが、その結果は当時は広く受け入れられていたとしても、今日では矛盾しているように思える。『上海の娘』は、ハリウッド映画界でスターとなった初のアジア系アメリカ人女性、アンナ・メイ・ウォンを主演させるべく用意された。生涯で約60本の映画に出演した彼女は、20年以上にわたり主役級の俳優として活躍し、ハリウッドだけでなくイギリスやドイツでも活躍した。さらに、彼女は舞台のスターで、ラジオに頻繁にゲスト出演し、アジア人のキャラクターに焦点を当てた初のアメリカテレビシリーズ『マダム・リウ・ツォンのギャラリー』（デュモント、1951年）では主役を務めた。

『上海の娘』では、ウォンはアジア系アメリカ人女性の主人公を演じたが、彼女のために脚本が書き直され、物語のヒロインとなり、当初計画されていた受動的なキャラクターではなく、積極的に物語を動かすキャラクターとなった。^[3]脚本はウォンのために非常に注意深く調整されたため、一時は『アンナ・メイ・ウォン物語』という仮題が付けられた。^[4]

この映画について、ウォンはハリウッド・マガジン誌に「この映画での自分の役は、これまでのどの役よりも気に入っています。なぜなら、この映画は中国人に休息を与えてくれるからです。たまには同情的な役を演じるのです！私にとって、それは大きな意味があります。」と語った。^[5]

1937年12月17日の公開時に、ニューヨークタイムズはこの映画を概ね好意的に評価し、B級映画の起源について「並外れて有能なキャストが、この映画をいくつかの避けられない陳腐さによる最悪の結果から救った。[キャスト]...効果的なセットと相まって、『上海の娘』の伝統に沿う映画が自然に失敗する可能性を減らした」とコメントした。^[6]

この映画は現代の批評家から絶賛されている。批評家サイトRotten Tomatoesは、20件のレビューに基づいて批評家の95%がこの映画に好意的な評価を与えたと報告している。^[7]批評家はほぼ例外なく主演俳優のフィリップ・アンと特にアンナ・メイ・ウォンの演技を賞賛した。

2006年、この映画は「文化的、歴史的、または美的に重要である」として、アメリカ議会図書館によって米国国立フィルム登録簿への保存対象に選ばれた。議会図書館はプレスリリースで次のように述べている。

「スタジオ時代のB級映画は、高予算の映画には見られない問題やテーマを探求しているため、数十年後に反響を呼ぶことが多い。この時期の大手スタジオのB級映画で最高の監督として広く評価されているロバート・フローリーは、興味をそそる緊迫したスリラーを作り上げました。アンナ・メイ・ウォンは、当時のハリウッドの白人俳優をアジア人の役に配役する慣習を克服し、1920年代から1930年代後半にかけて、ハリウッド初の、そして主要なアジア系アメリカ人映画スターとなりました。『上海の娘』は、ウォンの他のどの映画よりも、ウォンの個人的な作品でした。この物語の中で、彼女はサンフランシスコのチャイナタウンを通る不法移民の密輸を暴き、アメリカ映画界初のアジア人Gマンとして共演者のフィリップ・アンと協力します。」 ^[2]

• ブライアン・テイブスによる上海の娘に関するエッセイ（国立フィルム登録簿） [1]
• ダニエル・イーガン著『上海の娘』エッセイ、アメリカ映画遺産：国立フィルム登録簿所蔵の名作映画の権威あるガイド、A&Cブラック、2010年ISBN 0826429777、270-271ページ [2] 
• IMDbの上海の娘
• AFI長編映画カタログに『上海の娘』が出品
• TCM 映画データベースの「上海の娘」