青い紙

青い紙（イタリア語ではcarta azzurra、carta cerulea、carta turchinaとして知られている）は、芸術家による絵画や版画の支持体としてよく使用されてきました。^[1]

歴史

青紙は、製紙の初期の頃から手漉き紙の一種として生産されてきました。紙の生産は西暦100年頃の中国にまで遡ることができ、最初にスペインに伝わり、その後1100年頃に中東を経由してイタリアに伝わりました。 ^[2] ヨーロッパの綿紙は、パルプが植物繊維ではなく、主に加工されたぼろ布で構成されている点でアジアの紙とは異なります。

生産

ぼろ布はいわゆる製紙工場で紙に加工されました。作業手順は厳格な階層構造に従っていました。^[3]ぼろ布拾い人によって製紙工場に売られたぼろ布は、まず労働者、多くの場合は女性や子供によって選別されました。次の工程では、ぼろ布にスタンプを押して製紙用パルプに混ぜました。パルプはふるいにかけて取り除かれ、最初の乾燥工程（コーチング）でフェルトベースの上に敷き詰めたばかりのシートとして置かれました。

ぼろ布の選別は時間のかかる作業で、高品質の筆記用紙を作るときは細心の注意を払って行われた。粗い包装紙（カルタ・ダ・ズッケロ）の場合はそれほどでもなかった。多くの地域では作業着が主に青い布で構成されていたため、青い紙が非常に一般的だった。さらに、最も一般的な青色の着色剤であるウォードもインディゴも、媒染剤、つまり染料を固定する物質を必要とせず、汚れを隠すのに十分な暗さだった。しかし、茶色や灰色の紙もある。^[4] これらの精製度の低い紙の製紙用パルプは、それほど徹底的にはスタンプされなかった。白い紙とは異なり、羽ペンに耐える必要がないため、漂白もデンプン処理も行われなかった。

美術

18 世紀までは、芸術作品専用の紙は生産されていませんでした。しかし、遅くとも 15 世紀には、芸術家たちは描画用の青い紙という素材を発見していました。^[5] 15 世紀末には、青い紙は活版印刷の支持体として使用され、1400 年代後半以降は版画にも使用されました。^[6] 青い紙が選ばれた理由は、何よりもその色にあり、白い紙と比較して、光と影をモデリングするためのユニークな出発点を提供したためです。これは、芸術家が通常、インク、木炭、チョークに浸したペンやブラシなどの暗い描画器具から始めたためです。これらの暗い線や痕跡は、明るい白い紙よりも、色付きの紙の色調に近いです。これにより、コントラストのポイントとして白を追加し、追加の手順として鉛または不透明の白でハイライトをモデリングするというオプションが得られます。この手順は、モデリングを差別化する新しい機会を提供するため、簡単ではありません。この差別化を図るため、白い紙に不透明な下地を塗って着色することもあった。^[7]こうした光と影の素描は、色彩豊かな絵画でより繊細な造形表現を行うための下準備となった。しかし、色紙に描かれたこうした素描は、より精巧な造形（例えば、白い紙にチョークやペンとインクで描かれた多くの素描と比べて）により特別な美的効果があった。そのため、早くから収集家の間で珍重されていた。

青い紙に描かれた最も古い絵は、15世紀初頭の北イタリアに遡る。^[8] 15世紀初頭、ヴェネツィアで急増した。^[9]アルプス山脈の北では、16世紀初頭から青い紙が絵の具に使われていた。最初はアルブレヒト・デューラーが、その後ハンス・ブルクマイアーとイェルク・ブロイが使用したことが明らかになっている。 ^[10]オランダでは、1630年代からこの素材が支持体として選ばれるようになった。^[11]オランダ人は、西インド会社を通じて入手できたログウッドを青色の着色料として使用した。ログウッドで染めたぼろ布は製紙用パルプに加工されるか、染料は直接容器に投入された。このプロセスはオランダの製紙業者の功績によるものだとされている。 ^{[12] 17世紀後半に登場した}パステル画では、羊皮紙、絹、キャンバス、木、銅と並んで、青い紙が支持体として特に頻繁に使用された。^[13]

文学

イレーネ・ブリュックレ「青色紙の歴史的製造」『The Paper Conservator』1993年、第17巻、20～31頁。
イレーネ・ブリュックレ「ドローイングにおける青色の紙」『Drawing』1993年、第14巻第4号、73～77頁。
Peter Bower、「Blues and Browns and Drabs: The Evolution of Colored Papers」、Harriet K. Stratis および Britt Salvesen (編)、「The Broad Spectrum. Studies in the Materials, Techniques, and Conservation of Color on Paper」、ロンドン 2002 年、pp. 42–48、978-1873132579。
アイリス・ブラームス、視覚と触覚のシュネリグカイト。ベネチアニッヒェン・プラクシスの明暗法、出典: Magdalena Bushart および Henrike Haug (編)、Technische Innovationen und künstlerisches Wissen in der Frühen Neuzeit、Interdependenzen: Die Künste und ihre Techniken、vol. 1、ケルン/ワイマール/ベルリン、2015 年、205 ～ 229 ページ、pl。 28-30、978-3412210908。
Thea Burns、Making Space for the Matterity of Blue Paper、in: Claude Laroque (eds.)、Histoire du papier et de la papeterie、Actualités de la recherche - II、パリ、site de l'HiCSA、2020 年、pp. 70– 84. <https://hicsa.univ-paris1.fr/>。最終アクセス日: 2024 年 10 月 29 日。
Alexa McCarthy、Govert Flinck による Blue Paper に関する図の研究: 文体開発における材料の役割、Iris Brahms (編)、Gezeichnete Evidentia: Zeichnungen auf kolorierten Papieren in Süd und Nord von 1400 bis 1700、ベルリン / ボストン 2021、pp 197–216、 978-3110634495。
アイリス・ブラームス、テクスチャー、トランスパレンツ・ウント・タウシュング。 Blaue Papiere und Schriftquellen in Pastellen des 18. Jahrhunderts、in: Zeitschrift für Kunstgeschichte、2023、vol. 86、いいえ。 1、68–99 ページ、土井:10.1515/ZKG-2023-1006。
アイリス・ブラームス『青い紙の生態学』デューラーとその先、2023年、第21巻、第4号、603～638頁、doi :10.11588/xxi.2023.4。
アイリス・ブラームス『カラッチのリフレクション・オブ・ブルー』 Annibale と Agostino の素描における Carte Azzurre とヴァザーリの教義の批判、Bewegung の Logbuch Wissensgeschichte des SFB Episteme、ベルリン自由大学、2024 年 3 月 22 日、 <https://www.logbuch-wissensgeschichte.de/author/iris-brahms/>。最終アクセス日: 2024 年 10 月 23 日。
Alexa McCarthy、「青い紙の遺産：バッサーノ、カリアリ、ティントレット家のワークショップでの描画」、Thomas Dalla Costa および Maria Aresin (編)、Venetian Disegno: New Frontiers、ロンドン 2024、pp. 74–84、978-1915401007。
エディナ・アダム、ミシェル・サリバン（編）、Drawing on Blue: European Drawings on Blue Paper, 1400s-1700s、ロサンゼルス 2024、978-1606068670。
Leila Sauvage と Marie-Noëlle Grison、手作りの青紙プロジェクト: オランダの青紙 (1650-1750) の重要性を研究するための実験考古学手法の応用、掲載: Jaarboek voor Nederlandse Boekgeschiedenis、2023、vol. 30、64–90ページ。土井：10.5117/JNB2023.004.GRIS。最終アクセス日: 2024 年 10 月 30 日。
アレクサ・マッカーシー、ローラ・モレッティ、パオロ・サシェ（編）、ヴェネツィア・イン・ブルー：アーティストのスタジオと印刷業者のワークショップでのカルタ・アズーラの使用、1990年頃1500–50 (Testi e fonti per la storia della grafica)、フィレンツェ 2024、978-8822269096。

参考文献

^ Barbara H. Berrie、「I Pigmenti nella pigtura veneziana e islamica」、Stefano Carboni (ed.)、Venezia e l'Islam: 828-1797、Venice 2007、pp. 163-167、166、ISBN 9788831793742。
^ SJ ロバート I. バーンズ、紙が西部にやってくる。 800-1400、in:uta Lindgren (ed.)、Europäische Technik im Mittelalter 800 bis 1400。伝統と革新、ベルリン、1996 年、413-422 ページ、ISBN 978-3-7861-1748-3。
^ キャスリーン・ベイカー『手から機械へ：19世紀アメリカの紙と媒体：技術、材料、保存』アナーバー、2010年、20ページ、ISBN 9780979797422。
^ バウアー2002、42-48頁。
^ ブリュックレ 1993.
^ マッカーシー / モレッティ / サシェ 2024。
^ ヤナ・グラウル、「Il principio e la porta del colorire」。 Zur Rolle farbiger Fonds in der Florentiner Zeichnung des 14. und 15. Jahrhunderts、in: Mitpeilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz、2008、vol. 52、6-22ページ。アイリス・ブラームス、ツヴィッシェン・リヒトとシャッテン。アルブレヒト・デューラーによる伝統的な伝統 (ベルリン・シュリフテン・ツアー・クンスト)、パーダーボルン、2016 年、ISBN 978-3-7705-5899-5。
^ Lorenza Melli、I disegni Italiani del quattrocento nel Kupferstich-Kabinett di Dresda、Istituto Universitario Olandese di Storia dell'Arte、フィレンツェ、フィレンツェ 2006;ブラームス2015。
^ マッカーシー / モレッティ / サシェ 2024; マッカーシー『レガシーズ』2024年。
^ ブラームス、エコロジー、2023年。
^ McCarthy 2021; Alexa McCarthy、「Carta azzurra / blauw papier: Drawing on Blue Paper in Italy and the Netherlands, ca. 1450–ca. 1660」、博士論文、セントアンドリュース大学、2022年; Sauvage / Grison、「Making Blue Paper in the Dutch Republic, 1650-1750」、Adam / Sullivan 2024、pp. 21-32。
^ ソヴァージュ / グリソン 2024、25-26 ページ。
^ ブラームス、Textur、2023年。

外部リンク

https://www.bluepaperresearch.org/
https://hnanews.org/podcast/、エピソード5。
https://veniceinblue2021.wp.st-andrews.ac.uk/

[1] Barbara H. Berrie、「I Pigmenti nella pigtura veneziana e islamica」、Stefano Carboni (ed.)、Venezia e l'Islam: 828-1797、Venice 2007、pp. 163-167、166、ISBN 9788831793742。

[2] SJ ロバート I. バーンズ、紙が西部にやってくる。 800-1400、in:uta Lindgren (ed.)、Europäische Technik im Mittelalter 800 bis 1400。伝統と革新、ベルリン、1996 年、413-422 ページ、ISBN 978-3-7861-1748-3。

[3] キャスリーン・ベイカー『手から機械へ：19世紀アメリカの紙と媒体：技術、材料、保存』アナーバー、2010年、20ページ、ISBN 9780979797422。

[4] バウアー2002、42-48頁。

[5] ブリュックレ 1993.

[6] マッカーシー / モレッティ / サシェ 2024。

[7] ヤナ・グラウル、「Il principio e la porta del colorire」。 Zur Rolle farbiger Fonds in der Florentiner Zeichnung des 14. und 15. Jahrhunderts、in: Mitpeilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz、2008、vol. 52、6-22ページ。アイリス・ブラームス、ツヴィッシェン・リヒトとシャッテン。アルブレヒト・デューラーによる伝統的な伝統 (ベルリン・シュリフテン・ツアー・クンスト)、パーダーボルン、2016 年、ISBN 978-3-7705-5899-5。

[8] Lorenza Melli、I disegni Italiani del quattrocento nel Kupferstich-Kabinett di Dresda、Istituto Universitario Olandese di Storia dell'Arte、フィレンツェ、フィレンツェ 2006;ブラームス2015。

[9] マッカーシー / モレッティ / サシェ 2024; マッカーシー『レガシーズ』2024年。

[10] ブラームス、エコロジー、2023年。

[11] McCarthy 2021; Alexa McCarthy、「Carta azzurra / blauw papier: Drawing on Blue Paper in Italy and the Netherlands, ca. 1450–ca. 1660」、博士論文、セントアンドリュース大学、2022年; Sauvage / Grison、「Making Blue Paper in the Dutch Republic, 1650-1750」、Adam / Sullivan 2024、pp. 21-32。

[12] ソヴァージュ / グリソン 2024、25-26 ページ。

[13] ブラームス、Textur、2023年。