大きなもの

ビッグ・シングスは、ロイヤル・アルバータ博物館の屋外サウステラスでノース・エドモントン彫刻ワークショップが企画した大規模な鉄鋼彫刻展シリーズである。 ^{[1] [2] [3] [4]}この展覧会シリーズは、「現代鉄鋼彫刻の豊かさと多様性を一般の人々に紹介し、アーティスト間の批評的な対話を促進する」という取り組みとして始まった。 ^[3]

2002年に開催された第1回ビッグ・シングス展は、ロイヤル・アルバータ博物館がこの種の展覧会を開催した初めての機会であり、9つの大きな抽象的な鉄の彫刻が展示された。 ^[3]博物館の副館長ティム・ウィリスによると、「抽象的な彫刻を扱うことは私たちの主な使命ではありません...これは、芸術が不活発な公共空間をどのように変えることができるかを示すだけです。 」 ^[5]アーティストのライアン・マコートは、文化的文脈と、場所の固有の実用性から、この会場を探した。「博物館で行うという文脈は、法廷やショー・カンファレンス・センターの外で行うよりもはるかに適切でした」とマコートは述べ、^[4]博物館の大きな石造りのファサードとコンクリートのオープンテラススペースは、大きな彫刻を鑑賞するのに特に適しているとも指摘している。^{[2]展示された彫刻には、マーク・ベローズの}「ティリー」、アンドリュー・フレンチの「勇気と臆病」、ピーター・ハイドの「光り輝く」 などがある。ケン・マックリン著『Midway 』 、ライアン・マコート著『 The Moment You've Been Waiting For』と『Spanish Castle 』 、ロイデン・ミルズ著『 Almost Whole』、スーザン・オーウェン・ケイガン著『 From the Model』。^{[2] [3]}

当初夏だけの開催が予定されていた初回の展覧会が成功したため、「ビッグ・シングス」展は2003年5月まで延期され、その直後に「ビッグ・シングス2」が2003年5月6日から2004年4月30日まで開催された。 「ビッグ・シングス2」では、ケーガンを除いて初回と同じアーティストの作品が展示された。^{[1] [4]}展示された作品には、マーク・ベローズの「Lust or Love?」、アンドリュー・フレンチの「Florence 」 、ピーター・ハイドの「Modernist Man」、ケン・マックリンの「Easter Sunday 」 、ロイデン・ミルズの「Inside Elevation」、ライアン・マコートの「Solus 」などがある。

続いて2004年5月8日から2005年4月30日まで開催された「ビッグ・シングス3」^[1]では、同じ出展アーティストが参加した。^[5]展示された彫刻には、ケン・マックリンの「ムーアズヘッド」、ピーター・ハイドの「ヒンドゥー・ライオン」 、アンドリュー・フレンチの「フレンチ・リビエラ」、ロイデン・ミルズの「バシネット」、マーク・ベローズの「アルマ」、ライアン・マコートの「オーバーチュア」などがある。^[6]

2006年6月3日から10月1日まで開催されたビッグ・シングス4では^[1] 、サイモン・ブラックの彫刻「ペトラ」、アンドリュー・フレンチの彫刻「真実と虚偽」、ピーター・ハイドの彫刻「リヴァイアサン」、ビアンカ・カーンの彫刻「カエスーラ」、ライアン・マコートの彫刻「障害物の破壊者」 、ロイデン・ミルズの彫刻「予感の間」、ロバート・ウィルムスの彫刻「トロイのヤク属」が展示された。^{[7] [8] [9]}

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  サイモン・ブラック著「ペトラ」
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  アンドリュー・フレンチ著「真実と虚偽」
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  「リヴァイアサン」ピーター・ハイド著
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  ビアンカ・カーン作「カエスーラ」
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  「障害の破壊者」ライアン・マコート著
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  ロイデン・ミルズ著「予感の間」
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  「トロイの木馬ヤク属」ロバート・ウィルムズ著