Loading article…
『肖像画を描くベルタ・ヴェークマン』は、ジャンナ・バウクによる19世紀の絵画で、1870年代後半にミュンヘンの共同スタジオで制作中のベルタ・ヴェークマンを描いている。この作品は、1930年にストックホルムの国立美術館がトニ・アグネス・メラー＝ヴェークマン女史から寄贈された。この2人の芸術家は、この絵に描かれたスタジオに住んでいた。 [1]キャンバスに油彩で描かれたこの絵は、縦100センチ、横110センチ（39インチ、43インチ）である。
これは二人の女性がお互いを描いたシリーズの一部であり、画家は男性であるという常識を打ち破るのに役立った。[2]
1880年、ジャンナ・バウクは、同じアトリエを構えていたベルタ・ヴェーグマンとともにパリへ旅立った。同年、バウクはパリのサロンに入会した。バウクとヴェーグマンは互いの肖像画を数多く描き、女性芸術家に対する見方を変え、芸術界の男性中心の規範を打ち破ることに貢献した。[3]パリで数年過ごした後、ジャンナ・バウクはミュンヘンに戻り、女性画家のための学校を開いた。 [ 4 ]
1800年代には、私生活と公的生活の間に線引きが頻繁に行われ、公的生活は男性の領域である一方、女性の活動は私生活に限定されていました。[5]男性中心の現代生活が公の場で行われるのに対し、女性の世界は静的で不変であると認識されていました。女性の伝統的なイメージは、自然のように不変であると考えられていました。[5]当時、大都市に住む女性は公的生活から制限されていました。[6]
北欧の女性芸術家たちは、しばしばスタジオ内で自分自身や他人を描いていた。彼女たちの肖像画では、アートスタジオはアートスタジオの無限の可能性を象徴しているが、同時にスタジオによって作り出された明確な境界も象徴している。[7]対照的に、彼女たちは外の世界を描かないことを選択することが多かった。
書籍
- ギニング、マルガレータ (1999)。曖昧な視点の詳細: エヴァ・ボニエとハンナ・ハーシュ=パウリの1880年の物語(avhandling)。ストックホルム：ボニエ。リブリス8345213。ISBN 91-0-056898-8
- ギニング、マルガレータ、レッド (2006)。 Konstnärspar: kring sekelskiftet 1900. Nationalmusei utställningskatalog。ストックホルム：国立美術館。リブリス10100457。ISBN 91-7100-742-3
- スヴァンホルム、リーゼ。ベルタ・ウェグマン。パリまでデ・ドロゴ。 Nordiska konstnärinnor på 1880-talet。 Utställningskatalog Liljevalchs。 1988年のストックホルム。
参考文献
- ^ Nationalmusem. 「デンマークの芸術家ベルタ・ヴェーグマンが肖像画を描く」Nationalmuseum コレクション。2021年4月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年9月17日閲覧。
- ^ ディニング、マーガレット。芸術家の役割。1880年代の芸術生活におけるエヴァ・ボニエとハンナ・ヒルシュ＝パウリ。博士論文ウプサラ大学。ストックホルム1999年。53-86ページ。
- ^ ギニング、マルガレータ。コンストナースローレン。エヴァ・ボニエとハンナ・ハーシュ＝パウリの1880年の物語。ディスる。ウプサラ大学。ストックホルム 1999。ページ。 53-86。
- ^ ギニング、マルガレータ。カピテルⅢ。 Konstnärspar kring sekelskiftet 1900。Utställningskatalog、nr.647、国立博物館 2006。81 ～ 83 ページ。
- ^ ab ギニング、マルガレータ。カピテルⅢ。 Konstnärspar kring sekelskiftet 1900。Utställningskatalog、nr.647、国立博物館 2006。78 ～ 79 ページ。
- ^ スヴァンホルム、リーゼ。ベルタ・ウェグマン。パリまでデ・ドロゴ。 Nordiska konstnärinnor på 1880-talet。 Utställningskatalog Liljevalchs。ストックホルム、1988年。212-213ページ。
- ^ スヴァンホルム、リーゼ。ベルタ・ウェグマン。パリまでデ・ドロゴ。 Nordiska konstnärinnor på 1880-talet。 Utställningskatalog Liljevalchs。ストックホルム、1988年。213-218ページ。
外部リンク
- ヒルシュシュプルングスカ・ザムリンゲン、ケペンハムン
- モーニンゲンと国立博物館の博物館