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バンボレオは1995年に結成されたハバナを拠点とするキューバのサルサとティンバのバンドで、90年代のキューバのバンドの「ティンバ・ブラバ」世代の象徴です。[1]彼らのアルバムにはボレロやレゲトンも含まれています。
このグループはキーボード奏者のラサロ・バルデスによって結成され[2]、当初は2人の女性シンガーがフロントマンを務め、歌詞には女性の「声」と視点が顕著に表れていた。[3]これは最初のアルバムカバーTe Gusto O Te Caigo Bien? (1996) に反映されており、ハイラ・モンピエとヴァニア・ボルヘスのデュオが目立つようにフィーチャーされていたが、ハイラ・モンピエは最初のアルバムの後にバンドを脱退し[要出典]、バルデスは他のさまざまなシンガーと契約した。全体的にバンドの女性の声の要素は後に抑えられ、バルデスはインタビューで「大衆が私たちの音楽の音に慣れるまではそれが重要だった。シンガーは視覚的な要素だが、本当に人々を自分たちの特定の音に慣れさせなければならない」と説明している[4]。
ディスコグラフィー
- テ グスト オ テ カイゴ ビエン? (1996年、ビスミュージック)
- Yo No Me Parezco A Nadie (1998、アヒ・ナマ)
- ヤ・ノ・ハセ・ファルタ(1999、アヒ・ナマ)
- ニャーニョ！ケ・ブエノ・エスタ(2000、アヒ・ナマ)
- 愛の告白(2002)
- エル・ウィルス（2005年、自主リリース）
- ミ・ベルダッド(2006、ラテン・パルス・ミュージック)
- En Vivo Galiano at la Casa de la Música (2007、ラテン パルス ミュージック)
- クエン・マンダ？ (2010年、ビスミュージック)
参考文献
- ^ エド・モラレス『ラテンビート：ボサノバからサルサまで、ラテン音楽のリズムとルーツ』 2003年 「同時に、キューバ内外の多くのキューバ音楽ファンは、ティンバによって生み出された勢いに乗ってさらに進化している若いミュージシャンのグループに注目していました。1995年に結成されたバンボレオは、サルセロがこれまで行ったことのない領域に挑戦する、何の制約もないティンバであるティンバ・ブラバの主唱者の1人になりました。」
- ^ フィリップ・スウィーニー『キューバ音楽のラフガイド』 2001年、300ページ 「バンボレオ ティンバ世代の中で、後発のバンボレオは、最も多彩で独創的、型にはまらない音楽を提供した。このグループは、非の打ちどころのない経歴を持つキーボード奏者兼編曲家のラサロ・バルデスによって創設された。祖父のオスカーは、キューバ近代音楽団の打楽器奏者、大叔父のビセンティコはボレロのスター、...」
- ^ Vincenzo Perna Timba: The Sound of the Cuban Crisis 2005 p.149 「これらのバンドは、女性ボーカルの Bamboleo とともに、アフリカ系アメリカ人女性やラテン系ラップを彷彿とさせる、男性に反撃する姿勢をティンバに持ち込んだ。」
- ^ ユージン・ロビンソン『ラストダンス・イン・ハバナ』 2012年 「これは、バンボレオを有名にした、お似合いの女性歌手のペアによる支配というアイデンティティを放棄することではなかったのか。砂糖なしのコーヒーを出すようなものではないか」とラザリトは再び肩をすくめた。「それは、大衆が私たちの音楽のサウンドに慣れるまでは重要だった。歌手は視覚的な要素だが、本当に人々を自分たちの特定のサウンドに慣れさせなければならない。グループの力は音楽にある」。音楽会社の幹部は、バンボレオに、おそらく要求の厳しいことのない「サルサ・ロマンティカ」か、もっと良いのはカルロス・サンタナのような曲を演奏してほしかった。停滞していたバンボレオは、キューバの基準からすれば驚くほどうまくやっていたが、世界の基準からすればかなりうまくやっていた。