オーストラリアン・フォトプレイ・カンパニー

オーストラリアン・フォト・プレイ・カンパニーは、 1911 年から 1912 年まで運営されていた、短命ではあったが非常に生産性の高いオーストラリアの映画制作会社でした。

オーストラリアでパテ・フレールのマネージャーを務めていたスタンリー・クリックとハーバート・フィンレイは、ジョン・ギャビン監督のオーストラリア映画シリーズの製作で成功を収めていた。^[1]

彼らは1911年6月にクリックの経営のもと、資本金2万ポンドでオーストラリアン・フォト・プレイ・カンパニーを設立することを決定した。^[2]（後にギャビンは会社設立は自分のアイデアだったと主張した。^[3]）

当初の目論見書には、同社の目的はクリック・アンド・フィンレイの映画製造事業を買収することであると記されていた。^{[4] [5]}

同社の初代取締役はフィリップ・リットン、スタンリー・クリック、シャーロック・メイソン博士、アーサー・アップジョン、ダグラス・セルカーク。同社は映画製作のために2つのスタジオを建設することを決定した。「1つは大規模なスペクタクル作品の製作が可能で、もう1つは小規模な室内作品の製作が可能」^{[2] 。スタジオはシドニーの}サマーヒルに建設された。同社はA.J.モールトン、AOセガーバーグ、ハーバート・フィンレイ、アルフレッド・ロルフの協力を得た。また、「現在、有名な劇の製作のために2つ目の会社が設立中」と発表された^[2] 。同社は「オーストラリア製の製品を専門に製造し、オーストラリア映画の製作にはオーストラリア製の製品のみを使用する予定で、カメラ、印刷機、現像プラントはすべて地元で製造される」と述べた^{[2] 。}

制作部門は 2 つあり、1 つはギャビンの指揮下、もう 1 つはアルフレッド ロルフの指揮下にあった。ギャビンは結局、この会社で『The Mark of the Lash』という1 本の映画を制作しただけだった。彼は後に次のように書いている。

私は特にその考えに賛成ではありませんでした。というのも、彼らはさらに2人のプロデューサーを導入する予定であり、そのような拡大の時期が熟しているとは思えなかったからです。実際、私たちはみな良い収入を得ていましたが、さらに人が入ってくると、経費がそれをすべて吸収してしまいます。そこで私は撤退し、株式の1区画を現金で受け取り、自分が制作した4本の映画の権利を売却し、ジョン・F・ギャビン・プロダクションとして独立しました。^[6]

ギャビンは、APPを去った後、同社は「4本の映画を制作し、12か月以内に清算された」と主張している。^[6]

ロルフは非常に多作でした。^[7]そして同社はギャビンが以前に制作した4本の映画、『The Assigned Servant』、『Keane of Kalgoorlie』、『Frank Gardiner』、および『Ben Hall』を配給しました。^[8]

1911 年 6 月までに、同社はオーストラリアとニュージーランドに販売店を構えました。同社は次のような主張をする広告を出しました。

オーストラリアで唯一、独立系で活動するメーカーである当社は、オーストラリア映画を専門に扱っています。当社は、自社の映画が価値があるかどうかに関わらず、上映会を主催したり、自社の作品を宣伝したりはしません。ただし、当社は、当社の製品の良し悪しを判断するために、業界に独自に頼っています。一般の評価は、上映されている映画の数、すなわちオーストラリア全土で上映されている当社の映画の数によってのみ判断できます。^[9]

同社が制作した最初の4本の映画は、すべて異なる内容だった。『ムーラ・ネヤ』、『鞭の痕跡』、『時宜を得た』、そしてオーストラリアでのヘビ捕獲に関する映画である。^[10]

9月には200株が1株当たり1ポンドで売りに出された。^[11]

11月までに同社は40人以上のスタッフを雇用すると推定され、ハーバート・フィンレーの指揮下にあるカメラ部門、 AO・セガーバーグが管理するラボ、ロルフが管理する演劇団があった。 ^[7]主な俳優はチャールズ・ヴィリアーズ、スタンリー・ウォルポール、エセル・フィリップスだった。^[12]撮影はロケ地とシドニーのサマーヒルにある施設で行われた。^[13]

この劇団の背後で主要な創造力を発揮したのは、舞台経験が豊富なアルフレッド・ロルフでした。映画史家のグラハム・シャーリーとブライアン・アダムスによると、

19世紀後半のオーストラリア演劇で非常に好まれた、現実的な設定と馬上での実際の追跡劇や列車事故を伴うスペクタクル・メロドラマの慣習は、彼が[劇団のために]作った映画で大きな役割を果たした...それらは、彼の亡き義父、アルフレッド・ダンピアが舞台作品で優れた才能を発揮した慣習だった...オーストラリアのフォト・プレイ方式は、追跡劇でクライマックスを迎える一連のセンセーショナルな事件で、時には実際の映像が巧みに組み入れられていた...APPの映画のほぼすべては、ブッシュの一般的な概念を利用しており、物語には略奪するアボリジニ、復讐心に燃える入植者、イギリス人の追放者、恥をかいた女性が登場した。復讐メロドラマが定番だった。^[7]

映画の多くは当時オーストラリアで人気があった演劇に基づいており、特にいくつかは撮影前にフィリップ・リットンによって上演されていた。 ^[14]

同社は存続期間中に数々の訴訟に巻き込まれた^{[15]が、その中には}レイシー・パーシバルに対する訴訟も含まれている^[16]。

同社は映画の配給を確保するのが難しく、財政的に安定することはなかった。^[17]

1912年半ばに製作が終了し、ゴーモント社の現地支社が3月25日に引き継いだ。^{[18] [19]}この時点で同社はギャビンの映画2本、キーン・オブ・カルグーリーとフランク・ガーディナーを配給していた。^[20]

最終的にはオーストラレーシアン・フィルムズとユニオン・シアターズの連合に吸収された。^[7]しかし、ロルフ、クリック、フィンレイの3人は映画業界への関与を続けた。^[21]

• ムーラ・ネヤ、あるいは槍のメッセージ（1911）
• 鞭打ちの刻印（1911年） - ギャビンが同劇団で出演した唯一の映画
• クイーンズランドでの蛇捕獲（1911年） ^[22]
• ちょうどいいタイミングで（1911）
• レディ・アウトロー（1911）
• マランビジーの仲間たち（1911年）
• ウェイ・アウトバック（1911）
• 女性の苦しみ（1911）
• カップ優勝者（1911）
• カルーラ、またはジャッカルーの冒険（1911）
• 炭鉱夫の呪い（1911）
• デビスカップテニス選手権（1912年）（ドキュメンタリー）^[23]
• 閣下の命令により（1912年）
• コインキング（1912年）
• 男は女を愛するか？（1912）
• 女の罪（1912）
• 犯罪と犯罪者（1912）
• クーイーとエコー（1912）
• 愛の暴君（1912）
• 詐欺師（1912）
• ポストで勝利(1912)
• その手は誰のものか? (1912)
• モイラ、あるいは茂みの謎（1912）
• ブッシュの呼び声（1912）
• 失われたハンカチの手がかり（1913）

• ベン・ホールとその仲間たち（1911年）
• 割り当てられた召使（1911）

• AustLitのオーストラリア写真劇団