アメリカインディアンオペラ

アメリカインディアンオペラは、アメリカ合衆国の音楽のサブジャンルである。このジャンルは、ジトカラ・サ（ラコタ語で「赤い鳥」）としても知られる作曲家ガートルード・ボニン（1876-1938）によって始まった。ボニンは、ヤンクトン・ダコタの血統からオペラ「太陽の踊り」の台本と歌を創作した。この本格的なオペラは、ユタ州ブリガムヤング大学のアメリカ人作曲家兼教師ウィリアム・F・ハンソンと共同で作曲された。 ^[1]

「アメリカ・インディアン主義者」がアメリカ・インディアンをテーマにしたオペラを創作しようとした試み（以下の抜粋リストを参照）とは異なり、非インディアンによって台本が書かれ、音楽が作曲されたのに対し、「太陽の踊り」（1913年）はジトカラ＝サが音楽と台本の一部を提供した共同作品であった。長年、彼女はクレジットされなかった。彼女はクラシック音楽を学んでいたのだった。^{[2]ボストンの}ニューイングランド音楽院で音楽を教え、バイオリンを学んだ後、ボニンはユタ州でハンソンと協力し、アメリカ・インディアンのオペラを作曲した。

ボニンは「スー族のメロディー」を演奏し、書き起こし、彼女とハンソンはそれにハーモニーと歌詞を加えた。^[3] アメリカインディアンのメロディーは口承で伝えられてきたため、それをオペラに応用することは、ウォーバートンによれば「四角い釘を丸い穴に無理やり押し込むようなもの」だった。^[4]ボニンとハンソンは、この移行をうまくやり遂げた。オペラではユト族の歌手とダンサーが出演したが、主要な役はオペラの訓練を受けたヨーロッパ系アメリカ人の歌手が演じた。^[4]

アメリカインディアンのオペラにおけるボニンの重要性は過小評価されるべきではないが、学者の間でも彼女の役割の程度については意見が一致していない。彼女の時代以降、アメリカインディアンのテーマで、先住民の演奏家を使ったアメリカのオペラがアメリカインディアンによって作曲されたことはほとんどない。このヤンクトンの女性は、おそらくこれを達成したと考えられる最初の先住民作曲家である。キャサリン・パーソンズ・スミスによると、彼女はブリガム・ヤング大学で教鞭をとっていたウィリアム・F・ハンソンの助けを受けた。彼はアメリカインディアンのテーマに基づいた作品を作り続けた。^{[5] [6]}しかし、ハンソンがオペラの作曲者として一般に認められており、タラ・ブラウナーはジトカラ・サを協力者として挙げている。^[7]

• アーサー F. ネビン(1907)。ポイア、オペラ。カーネギーホール。
• キャドマン、チャールズ・ウェイクフィールド(1912)、ネル・リッチモンド・エバーハート、フランシス・ラフレッシュ (オマハ)。Da -O-Ma: Ramala (Land of Misty Water) 、4幕のオペラ。出版も上演もされなかった。(注: このオペラはフランシス・ラフレッシュ(オマハ)との共同執筆であるため、ジトカラサの共同プロジェクトに似ていると思われる。シェリー・L・スミス著「フランシス・ラフレッシュと文学の世界」、 American Indian Quarterly 25.4 (2001): 579-603を参照。)
• キャドマンとネル・エバーハート（1894-1943）、そしてツィアニナ・レッドフェザー・ブラックストーン（クリーク）、「シェネウィス（またはロビンの女）」（1918年）。メトロポリタン歌劇場。注：ブラックストーンには公式のクレジットは与えられていない。^[7]
• フリーア、エレノア・エベレスト（1927年）。『チルクート娘』、一幕オペラ。アラスカ州スカグウェイ。
• カーター、アーネスト・トロウ（1931年）。『金髪のドナ：サンタバーバラのフィエスタ』、オペラ・コミック。ヘクシャー劇場、ニューヨーク。
• スミス、ジュリア・フランシス（1939年）。シンシア・パーカー、オペラ一幕。ノーステキサス州立大学、デントン。
• ゲイリー・A・エドワーズ（作曲家（2016年）。|AJ・スポーン（歌詞に触発された）]クォルチャン・アンド・ウィストークス、3幕のオペラ、未上演。

• ボニン、ガートルード、ハンソン、ウィリアム F. (1913)。グランドオペラ『太陽の踊り』 。ユタ州バーナルのオルフェウスホールで初演。
• レイヴン・チャコン、ユン・ドゥ（2020年）。『スウィート・ランド』。ロサンゼルス州立歴史公園で初公開。

• ツィアニナ・レッドフェザー・ブラックストーン（マスコギー、1882-1985）、メゾソプラノオペラ歌手
• バーバラ・マカリスター（チェロキー族）、メゾソプラノオペラ歌手