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| バッカナール：子供たちにからかわれる牧神 | |
|---|---|
 | |
| アーティスト | ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ |
| 年 | 1616–1617 |
| タイプ | 彫刻 |
| 中くらい | 大理石 |
| 寸法 | 132 cm（52インチ） |
| 位置 | メトロポリタン美術館、ニューヨーク |
| 北緯40°46′44″ 西経73°57′49″ / 北緯40.77891° 西経73.96367° / 40.77891; -73.96367 | |
バッカス祭：子供たちにからかわれる牧神とは、イタリアの芸術家ジャン・ロレンツォ・ベルニーニとその父ピエトロ・ベルニーニによる大理石の彫刻である。 [1]この作品は1616年と1617年に制作され、当時ジャン・ロレンツォは20歳にもなっていなかった。現在はニューヨークのメトロポリタン美術館に所蔵されている。 [2]
歴史
この彫刻は長い間、ローマのメルチェデ通り11番地にあるジャンロレンツォ・ベルニーニの自宅に保管されていた。当時、この彫刻はベルニーニの作品であるとは確認されていなかった。この作品が長い間保管されていた理由は、彫刻に重大な傷があったためかもしれない。1体のプットーの左腕の下部は肘のところで仕上げられていなかった。残された薄い大理石の部分は、欠陥のある腕を彫り終えるのに不十分だった。このミスが将来のパトロンを怖がらせ、彫刻がベルニーニの自宅に残されたのかもしれない。[3]さらに、ベルニーニ自身は、若い頃に制作した未完成で傷のある作品と見なすのが妥当であるこの彫刻にほとんど価値がないと考えていたかもしれない。出版物は、ベルニーニが自分のデッサンを無視したことは、彼が欠陥のない完成した作品に価値を置く精神を持っていたことを示していると指摘している。この2つの理由が、この作品が長い間ベルニーニの自宅に保管されていた理由を説明できるかもしれない。[4] この彫刻は20世紀のある時期にフランスのコレクションに収蔵され、1972年にパリのオークションハウスでひっそりと出品され、そこで売却された。翌年、この彫刻はロンドンの市場に出品され、再び売却された。ロンドンでこの彫刻が出品されたとき、フェデリコ・ゼリによるジャンロレンツォ・ベルニーニの初期の作品であると特定された。その後まもなく、1976年にメトロポリタン美術館がこのグループを購入することができた。[5]批評家は、この彫刻のモチーフの古典主義と、優れた彫刻と穴あけ技術により、この彫刻は17世紀初頭のローマの最高傑作の1つであると指摘している。[6]
説明
この精巧な大理石の彫刻は5体の人物像から成り、牧神と2体のプットーとの陽気な戦いを表現している。[7]非常に浅いブロックから彫られたこの彫刻は、高さおよそ4フィート（1.2メートル）、幅3フィート（0.91メートル）、奥行きわずか18インチ（460ミリメートル）である。彫刻の中で、牧神は登っている中央の木の両側に片足を置いて立っている。牧神の左手は木の切り株をつかんでおり、左足は別の切り株で支えられている。[8]牧神が木の上の方の枝にある果実の実っているところに手を伸ばそうとすると、果実の実った枝の真下にいた2体のプットーによって頭が後ろに押されている。[9] [10]地面には、学者によって犬、雌ライオン、あるいはヒョウとさまざまに表現される動物がいる。[11] [12] [13]この動物は枝からぶら下がっているブドウを食べようと頭を上げており、プットーがそれにつまずいている。[14]学者によってライオンの毛皮またはヒョウの皮と説明されているものが、木の後ろの下部の枝に垂れ下がっている。[15] [16]この彫刻に使用されている大理石は、一般的に温かみのある蜂蜜色の色調である。この色調は、動物の毛皮と木の幹ではより薄く、牧神とプットーの体ではより茶色である。[17]脚と腕を使って構造を補強することで、彫刻全体がしっかりと支えられ、安定している。構造の底部に十分な重量があるため、転倒することはない。[18]
解釈
サテュロスと牧神はどちらも尖った耳と小さな尾を持ち、顔の特徴も似ているが、サテュロスは山羊の脚も持っている。この彫刻の人物には山羊の脚がないため、正式には牧神とされる。同様に、キューピッドと間違われる可能性のある3人の子供には翼がないため、正式にはプットとされる。この彫刻は、下部の後ろの枝にぶら下がっているライオンの毛皮と地面にいるヒョウの存在により、バッカスのグループとされる。これら2つの物体は、ワインの神バッカスの象徴である。[19]このようなバッカスのグループは、17世紀初頭のローマとフィレンツェでは珍しくなかった。[20] この彫刻の正確な図像学は明らかではない。考えられる意味の1つは、ルネッサンス時代に、パン神、サテュロス、牧神がすべて欲望の概念と結び付けられていたという事実に由来する。[21]牧神は、果物を集めようとしている、いくぶんか酔ったパンを表しています。この特定の果物は、果物を持っている枯れ木に生きた蔓が巻き付いていることから、永遠の愛の果物です。パンは、この解釈ではキューピッドである2人のプットによって抑えられています。[22]これらのキューピッドは、地上の欲望と神聖で天国的な愛の違いを理解できないパンをからかっています。[23]同様に、別の可能な解釈では、この彫刻は神の愛と地上の欲望の並置を表しているという考えを推進しています。動物的な欲望の象徴である牧神をからかう代わりに、神の愛の象徴である2人のプットは、彼の不作法な攻撃性を拒絶しています。[24]
影響
この彫刻のインスピレーションは、ある程度、報われない愛について論じたウェルギリウスの第10牧歌から来ている。 [25]ジャンロレンツォは、徹底的に研究し、注意深く模写したアンニーバレ・カラッチのファルネーゼのフレスコ画に影響を受けたのではないかという説もある。この彫刻の流れるような輪郭と古典主義と自然主義の融合は、カラッチのバッカスとアリアドネの勝利にも見ることができる。[26]学者によって言及されているもう1つのインスピレーションの源は、ジュリオ・ロマーノの「プットの女神」である。このタペストリーのシリーズは、プットが木に登りながら軽快な様子で戦う様子を描いている。牧神の木登りの姿勢は、ニオビドスの1人から取ったのではないかと言われている。[27]木の高いところに2人のプットの理想的な顔を彫ることで、ジャンロレンツォは、自分自身が父親から受け継いだ特徴を真似しようとしたのかもしれない。[28]大理石像の重要な部分（牧神の頭、2人のプットー、木の上の植物）を空中に浮かせた構造は、ジャンロレンツォが後の偉大な作品である『アエネアスとアンキス』 、『プルートとプロセルピナ』、『アポロとダフネ』で大理石の重要な部分を空中に浮かべることを予兆している。[29]
参照
参考文献
- 注記
- ^ モルマンド2011、75ページ。
- ^ エイブリー1997年、24ページ。
- ^ ラッジョ、オルガ。 「ベルニーニによる新しいバッキッチ群」。アポロ。108：415
- ^ オルガ・ラッジョ (1978). 「ベルニーニによる新しいバッキッチ群」。アポロ。108：415、416。
- ^ ラッジョ、オルガ。 「ベルニーニによる新しいバッキッチ群」。アポロ。108：406
- ^ ラッジョ、オルガ。 「ベルニーニによる新しいバッキッチ群」。アポロ。108：410
- ^ ラッジョ、オルガ。 「ベルニーニによる新しいバッキッチ群」。アポロ。108：406
- ^ギブソン、エリック（2012年）。「 ベルニーニの粘土細工」ニュークライテリオン。31 （4）。
- ^ ラッジョ、オルガ。 「ベルニーニによる新しいバッキッチ群」。アポロ。108：409
- ^ギブソン、エリック（2012年）。「 ベルニーニの粘土細工」ニュークライテリオン。31 （4）。
- ^ギブソン、エリック（2012年）。「 ベルニーニの粘土細工」ニュークライテリオン。31 （4）。
- ^ ラッジョ、オルガ。 「ベルニーニによる新しいバッキッチ群」。アポロ。108：409
- ^ エイブリー、チャールズ（1997年）。ベルニーニ：バロックの天才。ブルフィンチプレス。p.24。ISBN 0821224654。
- ^ギブソン、エリック（2012年）。「 ベルニーニの粘土細工」ニュークライテリオン。31 （4）。
- ^ エイブリー、チャールズ（1997年）。ベルニーニ：バロックの天才。ブルフィンチプレス。p.24。ISBN 0821224654。
- ^ ラッジョ、オルガ。 「ベルニーニによる新しいバッキッチ群」。アポロ。108：409
- ^ オルガ・ラッジョ (1978). 「ベルニーニによる新しいバッキッチ群」。アポロ。108：409、410。
- ^ギブソン、エリック（2012年）。「 ベルニーニの粘土細工」ニュークライテリオン。31 （4）。
- ^ エイブリー、チャールズ（1997年）。ベルニーニ：バロックの天才。ブルフィンチプレス。p.24。ISBN 0821224654。
- ^ ラッジョ、オルガ。 「ベルニーニによる新しいバッキッチ群」。アポロ。108：413
- ^ エイブリー、チャールズ（1997年）。ベルニーニ：バロックの天才。ブルフィンチプレス。p.24。ISBN 0821224654。
- ^ エイブリー、チャールズ（1997年）。ベルニーニ：バロックの天才。ブルフィンチ・プレス。24、25ページ。ISBN 0821224654。
- ^ エイブリー、チャールズ（1997年）。ベルニーニ：バロックの天才。ブルフィンチプレス。p.25。ISBN 0821224654。
- ^ ラッジョ、オルガ。 「ベルニーニによる新しいバッキッチ群」。アポロ。108：415
- ^ エイブリー、チャールズ（1997年）。ベルニーニ：バロックの天才。ブルフィンチプレス。p.25。ISBN 0821224654。
- ^ ラッジョ、オルガ。 「ベルニーニによる新しいバッキッチ群」。アポロ。108：413
- ^ ラッジョ、オルガ。 「ベルニーニによる新しいバッキッチ群」。アポロ。108：414
- ^ エイブリー、チャールズ（1997年）。ベルニーニ：バロックの天才。ブルフィンチプレス。p.24。ISBN 0821224654。
- ^ギブソン、エリック（2012年）。「 ベルニーニの粘土細工」ニュークライテリオン。31 （4）。
- 文献
- エイブリー、チャールズ（1997年）。ベルニーニ：バロックの天才。ロンドン：テムズ・アンド・ハドソン。ISBN 9780500286333。
- バルディヌッチ、フィリッポ (2006)。ベルニーニの生涯。ユニバーシティ・パーク: ペンシルバニア州立大学出版局。ISBN 9780271730769。
- モルマンド、フランコ（2011年）。『ベルニーニ：その生涯とローマ』シカゴ：シカゴ大学出版局。ISBN 9780226538525。
- ヴィットコワー、ルドルフ（1955年）。『ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ：ローマ・バロックの彫刻家』ロンドン：ファイドン・プレス。ISBN 9780801414305。
外部リンク
ウィキメディア・コモンズの「子供たちにいじめられる牧神」に関連するメディア