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ドナテッロ作の「聖マルコ」（1411年～1413年）は、高さ約2.36メートル（7フィート9インチ）の大理石像で、フィレンツェのオルサンミケーレ教会の美術館に展示されている。元々は教会の外壁の壁龕に飾られていたが、現在は複製が置かれている。福音記者マルコを描いた作品である。
ドナテッロは麻織物職人組合から、このプロジェクトのために3つの作品の制作を依頼された。 聖マルコ像は彼の最初の作品である。壁龕自体はドナテッロの手によるものではなく、おそらくペルフェット・ディ・ジョヴァンニとアルビッツォ・ディ・ピエトロという2人の石彫家によって制作されたと考えられている。
ドナテッロの彫刻は、その緻密な写実性で知られており、これは彫刻家の技量の証である。聖マルコが腰にテキストを挟んでいる左手の血管さえも見える。ドナテッロの聖マルコ像では、コントラポスト、つまり自然なポーズが用いられている。 聖人は右足に体重をかけ、左膝を曲げ、胴体をわずかにひねっている。そのスタイルは、暗黒時代の美術に見られるような左右対称で非現実的な性質よりも、はるかに自然主義的である。また、ドナテッロの彫刻は、特に聖マルコの姿が写実的な麻布のドレープによって露わになっている点で、中世の作品とはドレープの使い方が異なっている。
ルネサンス研究者のジーン・A・ブルッカーによれば、ドナテッロの聖マルコ像は「一般的に最初のルネサンス記念碑として認められている」。（『ルネサンス期のフィレンツェ』 244ページ）
ヴァザーリが聖マルコ像の完成から140年後に著した『画家列伝』によると、当初、麻織物職人組合はこの彫刻を、地上に設置すると不自然に見えたため拒否したという。これは、最終的に地上よりかなり高い位置にある壁龕に設置するために、プロポーションの調整が行われたためである。鑑賞者から遠ざかることを考慮して、頭部と胴体は大きく作られた。
ドナテッロは調整を約束し、像を布で覆い、通りの上の壁龕に安置し、15日間像に一切触れずに放置した後、再びギルドに公開した。鑑賞者の頭上に位置することで、像のプロポーションは完璧に見え、麻織物職人ギルドは像を受け入れた。
アーヴィング・ストーンの『苦悩と歓喜』の冒頭で、ミケランジェロはドナテッロ作の聖マルコ像の前を通りかかり、「彫刻こそ最高の芸術だ！」と叫ぶ。
北緯43度46分14秒、東経11度15分17秒/北緯43.77056度、東経11.25472度/北緯43度46分14秒、東経11度15分17秒