マイケル・ハット

マイケル・ハット（1960年生まれ）はウォーリック大学の美術史教授。2007年より同大学教授を務め、それ以前はイェール大学英国美術センターの研究主任を務めていた。シャーロット・クロンクとの共著で『Art History: A Critical Introduction to Its Methods』（2006年）、モーナ・オニールとの共著で『The Edwardian Sense: Art, Design, and Performance in Britain, 1901–1910』（2010年）。2014年にはイェール大学英国美術センターで開催され、2015年にテート・ブリテンに移管された展覧会『Sculpture Victorious: Art in an Age of Invention, 1837–1901』の共同キュレーターを務めた。

ハットは公務員として働きながら、ロンドン大学バークベック・カレッジで美術史の学士号を取得しました。^{[1]その後、同大学で美術史の博士号を取得し、1991年から2000年まで同大学で教鞭をとりました。その後、}ノッティンガム大学で教鞭をとりました。^[1]

彼はシャーロット・クロンクとともに『Art History: A Critical Introduction to Its Methods』（2006年）を執筆し、モーナ・オニールとともに『The Edwardian Sense: Art, Design, and Performance in Britain, 1901–1910』（2010年）を編集した。

彼はジェイソン・エドワーズ、マルティナ・ドロスとともに「勝利の彫刻：発明の時代の芸術、1837-1901」展の共同キュレーターを務めた。この展覧会は2014年にイェール大学英国芸術センターで開催され、2015年にテート・ブリテンに移管された。 ^{[3]この展覧会は、}ヴィクトリア朝時代の英国彫刻の創作と鑑賞を検証した初の展覧会であり^[4]、キュレーターたちが数年かけてヴィクトリア朝彫刻について考えてきた新しいアイデアの結果であった。^{[5] [6]クレア・ウォーカー・ゴアは、} 「19：長い19世紀における学際的研究」展のレビューで、現代の批評家が認める作品だけを展示することで現代の彫刻の嗜好に迎合せず、「その代わりに、現代の鑑賞者を魅了しそうなものからぞっとするようなものまで幅広い作品を展示することを選び、しばしばそれらを並べて展示した」と称賛した。^[7]しかしフィリップ・ウォード・ジャクソンは『彫刻ジャーナル』で、キュレーターの作品の選択と付属カタログは共同執筆のため一貫性に欠けると批判した。^[8]

ハットはウォーリック大学の美術史教授で、19世紀のイギリスとアメリカの美術を専門とし、ジェンダー、セクシュアリティ、視覚的人種差別に焦点を当てています。また、デンマーク美術と美術史の歴史にも興味を持っています。^[2]

• 美術史：その方法論への批判的入門マンチェスター大学出版局、マンチェスター、2006年。（シャーロット・クロンクとの共著）[ 9 ^]
• 世界の中の英国：エイミー・マイヤーズを記念したイェール大学英国美術センターのハイライト。イェール大学出版局、2019年。（マルティナ・ドロス、ネイサン・フリス共著）ISBN  9780300247473

• エドワード朝のセンス：1901年から1910年までのイギリスにおける芸術、デザイン、パフォーマンス。イェール大学英国美術センター、2010年。（モーナ・オニールとの共編）^[10]

• 「思考と事物：彫刻とビクトリア朝のヌード」アリソン・スミス編（2002年）『露出：ビクトリア朝のヌード』ニューヨーク：ワトソン・ガプティル、36～49ページ。
• 「ウラニア人と帝国主義者」、ティモシー・バリンジャー、ダグラス・フォーダム、ジェフリー・クイリー編『芸術と大英帝国』、マンチェスター大学出版、2007年。
• 「空間、表面、自己：同性愛と美的内部」、Visual Culture in Britain、第8巻、第1号、2007年夏、105～128ページ。
• 「偉大な光景：ヘンリー・スコット・テュークとそのモデルたち」、ジェーン・デスマレー、マーティン・ポスル、ウィリアム・ヴォーン編、 『モデルとスーパーモデル：英国におけるアーティストのモデル』、マンチェスター大学出版局、2006年、89～104ページ。
• 「近くと遠く：ハモ・ソーニクロフトの『芝刈り機』と労働の同性愛」、美術史、第26巻第1号、2003年、26～55ページ。

• マイケル・ハット – イングランドよ立ち上がれ！カーペンター、アシュビー、そして 19 世紀後半のイングランドにおける歌の視覚文化。