カリン・スワンストロム

この映画は、おおよそ「博覧会のボーマン」と訳され、1923年にヨーテボリで開催された博覧会を舞台にしたコメディです。スワンストロムは脚本家のオスカー・リドクヴィストと監督クレジットを共有しましたが、「監督としての彼の役割は、制作中に発言権を持つというよりは肩書きに過ぎなかった」のです。^{[ 4 ]}この映画は、良くも悪くもない、良い、素晴らしい瞬間もあるが、「アトラクションのショットが多すぎる」ために「テンポが遅い」という悪い部分もある、といったレビューを受けました。^{[ 4 ]}また、これらのアトラクションのショットは博覧会のものであり、この映画はヨーテボリの博覧会を記録するための口実であると見なされ、「ばかげている」とも言われました。

『ボマン・アット・ザ・フェア』の後、彼女は6本のサイレント映画に主演し、そのうち2本は『ゴスタ・ベルリングの物語』パート1とパート2だった。これらの6本の映画のうち、ボニエフィルムが製作したのはわずか2本だったため、製作責任者という立場は彼女が競合スタジオの仕事を引き受けることを妨げなかった。しかし、彼女にとって最も多忙な年は1925年だった。彼女は演技指導をするだけでなく、2本の映画を監督し、同時に2本の映画が公開された。

『Kalle Utter』はスワンストロムの2作目の映画で、監督としてクレジットされたのは彼女だけだった。ストックホルムではこの映画は批評的に成功を収め、新聞「Arbetaren（労働者）」の批評家は「映画館で心温まる笑いを聞いたことはなく、映画が終わると力強く長い拍手が起こった。これは稀な勝利だ」と書いた。ストックホルムの有名な批評家ロビン・フッドも熱狂的で、「スウェーデン映画は名誉回復された！[...]アンダース・デ・ヴァールが主役で、映画に関わるすべての人にとって最初から最後まで『Kalle Utter』は女性の映画だと言うのは奇妙に聞こえるかもしれない。しかし、私たちにとってデ・ヴァールは中心人物ではなく、カリン・スワンストロムだ」^{[ 5 ]}と述べている。ロビン・フッドはスワンストロムの演技を称賛したが、彼女がこの映画の監督であることや彼女の監督能力については言及していない。しかし、ロビン・フッドだけがスワンストロムに特別な注目を向けたわけではなかった。NDAのイェンス・フリックは、「彼女が舞台から持ち込む豊かな経験を、映画という芸術形式自身の要求に適応させるために活用した。今後、スワンストロム夫人が今よりも頻繁に監督として起用されることを願うばかりだ。そうすれば、我が国の映画界にとって非常に良いことだろう」と書いている。^{[ 5 ]}完全に悪い唯一の否定的なレビューは、主演俳優アンダース・デ・ワールがこの映画でいかにひどく、映画俳優としていかにひどいかをわざわざ説明したものだった。^{[ 5 ]}

『さまよえるオランダ人』は公開時に冷淡な反応を受けた。ヒャルマル・ベルイマンは自身の小説の脚色者として弱点と見なされた。物語は薄っぺらく、状況に偏り、焦点が定まらず、構成も緩いと評された。^{[ 6 ]}いくつかの批評家は、この映画は映画的というより演劇的だと指摘したが、ある批評家は「カリン・スワンストロムの監督は、説明可能な理由から、このベルイマンの脚本で奇跡を起こすことはできなかったが、彼女の野心的な仕事ぶりは細部に最もよく表れており、それは決して間違っていない」と書いた。^{[ 6 ]}『さまよえるオランダ人』は、カリン・スワンストロムにとって新スタジオ、スカンディナヴィスク・フィルムでの最初の映画だった。スタジオ名は新しかったが、スタジオの敷地はそうではなかった。スカンディナヴィスク・フィルムはボニエールフィルムのスタジオを引き継いでいた。スワンストロムはこのスタジオの製作責任者でもあった。^{[ 6 ]}

1926年、カリン・スワンストロムに新たな出来事が起こった。ストックホルムのオスカー劇場で彼女自身のコメディシリーズを持つようになり、それは1926年から1931年まで続いた。

これはカリン・スワンストロム監督の最後の作品であり、彼女の最高傑作の一つである。しかし批評家たちの評価はそれほど肯定的ではなかったが、全てが酷評だったわけでもない。「多くの人がこの映画を、楽しく気楽な夏の映画であり、陽気で奇妙な映画だと感じた」^{[ 7 ]} また、舞踏会での対決のクライマックスは、彼らが期待していたほど衝撃的ではなかったという意見や、映画は原作に比べて色褪せていると感じる人もいた。しかし批評家たちは、主人公カティアを演じたマグダ・ホルムの演技と表現力を高く評価した。