ガオ・ミンルー

高明禄（1949年10月29日生まれ）は、中国現代美術の学者である。ピッツバーグ大学の美術史学科長、特別功労教授、美術学科長であり、同大学の講師でもある。^{[ 1 ] [ 2 ]}また、天津美術学院の特任教授でもある。

ガオは中国の四川美術学院の美術史学科長であり、功労教授であった。彼の作品は中国美術の影響と性質に焦点を当てている。^{[ 3 ] [ 4 ]}

明禄は1949年10月に中国の天津で生まれた。^{[ 5 ] [ 6 ]} 1989年に中国で開催されていた彼の展覧会の一つは、わずか数時間後に中国政府によって閉鎖された。^{[ 7 ]}

明禄は中国美術学院を卒業した。同年、中国の美術雑誌の編集者として働いた。^{[ 4 ]}明禄は教授、芸術家、キュレーター、美術評論家を務めている。^{[ 4 ] [ 1 ]}文化大革命の「山登り農村運動」 の間、彼は内モンゴルへ行き、5年間牧畜民として働いた。文化大革命後、天津美術学院で美術史を学んだ。1982年に中国美術研究所大学院に入学し、修士号を取得した。1984年から1989年まで「アート」誌の編集者を務め、その間、中国美術ニュースについて定期的に執筆した。1989年から1991年まで中国でマルクス・レーニン主義を学ぶことを強いられた。

彼は「インサイド・アウト：1995年から1998年の新中国美術」と題した中国前衛芸術展を企画した。同時期に彼は「1950年代から1980年代の世界コンセプトアート展」にも作品を出展していた。また 、 1999年にはメキシコで開催された「五大陸と都市」展にも作品を出展し、中国からのキュレーターの一人を務めた。同時期に、ミンルーは展覧会について記述した英語の モノグラフを執筆した 。彼は中国美術に関する他の論文も執筆した。

ガオは1991年にアメリカ科学アカデミーの「アメリカ学術交流委員会」博士研究員プロジェクト奨学金を授与された。これにより彼はアメリカに来てオハイオ大学とハーバード大学で研究と学習を行うことができた。彼は美術史研究 で博士号を取得した。彼はハーバード大学を卒業した。^{[ 8 ]} 

同時期に、彼の批評研究と批評的視点は、中国、台湾、香港の現代美術に焦点を当てていた。これらの研究には、中国と西洋におけるモダニズムとアヴァンギャルドの比較研究も含まれていた。彼の作品は、以下のような数々の展覧会で展示されている。

• 「中国のアパート芸術：高明禄アーカイブからの一次資料、1970年代～90年代」と題された展覧会が、ピッツバーグ大学フリック美術館で2016年11月17日に開幕した。^{[ 4 ]}
• 「孤独な地平線―1970年代のガオ・ミンルー」は、2015年6月に北京の798芸術区にあるリンダギャラリーで開催された展覧会である。^{[ 9 ]}
• 「壁：現代中国美術の再構築」は、オールブライト＝ノックス美術館、北京の中国千年記念博物館（CMMM）、バッファロー大学美術館が主催し、2005年に開催された。^{[ 10 ]}
• 「インクスペース」、 2004年深圳国際水墨ビエンナーレ展の最初のセクション、2004年。^{[ 11 ]}
• 「中国のマキシマリズム」展、バッファロー大学ギャラリーと北京の中国千年記念碑博物館の共催、2003年。
• 「収穫：現代美術」（fengshou dangdai yishu zhan）、国立農業博物館、2002年。
• コンセプチュアル・アート：原点 1950年代～1980年代（クイーンズ美術館主催、1999年）。
• インサイドアウト：新しい中国美術、アジア・ソサエティおよびサンフランシスコ近代美術館、1998年。
• 「断片化された記憶：中国のアヴァンギャルド」、ウェクスナー芸術センター、オハイオ州立大学、1993年。
• 「中国／アヴァンギャルド展」、北京国立美術館、1989年。^{[ 1 ]}

彼は論文や書籍を執筆している。主な著作は以下の通り。

• 『現代中国美術史 1985-1986』（高明禄著）（上海：上海人民出版社、1990年）
• 『断片化された記憶：亡命中国アヴァンギャルド』（ジュリー・アンドリュースとの共著）。（ウェクスナー芸術センター、1993年）
• 『インサイド・アウト：新しい中国美術』（カリフォルニア大学出版局、1998年）
• 「国境を越えた文化システムにおける拡張性と意図性」『アートジャーナル』1998年冬号^{[ 1 ]}
• 「反概念的な姿勢を持つ概念芸術」『グローバル・コンセプチュアリズム：起源の地 1950年代～1980年代』（シアトル：ワシントン大学出版局、1999年）
• 1世紀のユートピア：中国前衛芸術（台湾：アーティスト出版社、2000年）
• 中国マキシマリズム（重慶：重慶人民出版社、2003年）^{[ 1 ] [ 2 ]}
• 「普遍主義のモデルを求めて：国連シリーズとその他の作品」、『ウェンダ・グー：中原から生物学的千年紀までの芸術』（ケンブリッジ、マサチューセッツ州：MIT Press、2003年）20～29ページ
• 徐冰の芸術と方法論（台北：エリートコーポレーション、2003年）。中国語と英語併記
• 『壁：現代中国美術の再構築』（ニューヨークおよび北京：オールブライト＝ノックス美術館および中国千年美術館、2005年）
• 無名：自称前衛芸術の歴史（北京：広西師範大学出版局、2007年）
• 20世紀中国美術における完全近代性とアヴァンギャルド（MIT出版、2011年）
• 西洋美術史理論：表象主義と美術史の転換（北京大学出版局、2016年）
• 基準、方法、文脈（中央編集翻訳出版社、2016年）

「アート」誌の編集長を務めていた間、高氏は中国の85年ニューウェーブ芸術運動に深く関わった。彼は企画者、キュレーター、批評家として活動し、1989年には中国美術館で開催された最初で唯一の大規模な前衛芸術家展「中国／前衛展」をはじめ、数々の前衛芸術展を企画・運営した。

ピッツバーグ大学図書館システムには、明禄の膨大な中国現代美術のアーカイブ、写本、絵画、スライド、ポスター、録音資料が所蔵されている。^{[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]}

• 最後のフロンティア ― LUX Magで紹介される中国現代美術
• 中国オンラインミュージアムで中国の美術、書道、絵画、陶磁器、彫刻をご覧ください。