二峰性

二旋律とは、2つの異なる音階の同時使用です。これは、関連する「音階」が伝統的な音階である必要がないため、複調性よりも一般的です。全音階のコレクションが含まれる場合、その音階の中心は、よく知られている長調と短調のトニックである必要はありません。1つの例は、バルトーク・ベーラの『ミクロコスモス』 （第5巻、第125番）の「舟遊び」の冒頭（1～14小節）です。ここでは、右手はE ♭のペンタトニック音階の音程を使用し、左手はCの全音階ヘクサコードの音程を使用します。これは、GドリアンまたはGミクソリディアンを示唆している可能性があります。

バルトークはまた、白鍵と黒鍵のコレクション（全音階とそのペンタトニック補音階）を、ペンタトニックを前面にした『8つの即興曲』の第6番、および全音階を前面にした『第4四重奏曲』の第3楽章の50～51小節でも使用している（Wilson 1992、25ページ）。 

ポール・ウィルソンは、バルトーク作曲の「減五度」（ミクロコスモス第 4 巻、第 101 番）と「収穫の歌」（2 つのヴァイオリンのための 44 の二重奏曲の第 33 番）を複調として分析することに反対している。なぜなら、どちらの作品も「より大きな八音音階のコレクションが、想定される両方の調性を取り入れ、サポートしている」からである（ウィルソン 1992、27 ページ）。ここでは、八音音階のコレクションが、自然短音階の 4 音のセグメント（4-10 または 0235） 2 つに分割され、そのセグメントは 3 全音離れている。

• スタイン、デボラ (2005)。「音楽の曖昧さ入門」。デボラ・スタイン編『Engaging Music: Essays in Music Analysis』第 4 版、p. 77–88。ニューヨーク: オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-517010-8 。
• ウィルソン、ポール（1992年）。『ベーラ・バルトークの音楽』。ニューヘイブンおよびロンドン：イェール大学出版局。ISBN 0-300-05111-5。