ベータ・ブリュイユ

ベータ・ブリュイユ
ベータ・ブリュイユ、1912 年撮影。「Vitagraphically yours」と署名。
生まれる	エリザベス・ドナー・ヴァンダーヴィア 1876 ニューヨーク市、米国
職業	脚本家
活動年数	1911–1918
配偶者たち）	フランク・ミルン・ウィラード（1893 年生まれ、1904 年没）、 ハルトマン・ブリュール（1904 年生まれ、1908 年没）

ベータ・ブリュール（1876年生まれ、死亡不明）は、アメリカの脚本家エリザベス・ドナー・ヴァンダーヴィアの芸名およびペンネームである。ブリュールは1900年代初頭、いくつかの映画会社で脚本編集者および脚本家として働いていた。

1876年にニューヨーク市で生まれたブレイユは、弁護士のフランク・S・ヴァンダービアの娘であった。^{[1] [2]}彼女の家族は裕福で、彼女はニューヨーク市とドイツの両方の学校に通った。^[1]

1893年11月21日、ブレイユは鍛冶屋を経営し、かなり裕福だったフランク・ミルン・ウィラードと結婚した。二人は離婚しようとしていたが、ウィラードは離婚する前に1904年に亡くなった。彼の死後、このことがスキャンダルを引き起こした。^{[3]ブレイユは生命保険金を受け取ろうとしたが、家族に訴えられた。この話は}ニューヨークタイムズ紙に「死が離婚を阻んだ」という見出しで掲載された。^[2]

1904年にブリュールはハルトマン・ブリュールと再婚し、職業上の肩書きに彼の姓を名乗った。結婚から4年後、ハルトマン・ブリュールは36歳で亡くなった。2人の夫の死後、ベータ・ブリュールは生計を立てるために芸能界に転向した。^[1]

ブレイユが芸能界でプロとしてのキャリアを始めたのは30歳を過ぎてからだった。彼女は最初、ブルックリンを拠点とする映画スタジオ、ヴィタグラフ・カンパニー・オブ・アメリカで働き始める前に、演劇で女優としての仕事を探していた。 ^{[4] [5] 1913年の}ニューヨーク・タイムズの記事によると、ブレイユはヴィタグラフ・カンパニーにシナリオを提出し、その後1910年にアシスタントとして採用された。彼女はわずか4ヶ月でアシスタントから編集長に昇進した。^[5]

ヴィタグラフは、その並外れたシナリオ部門と、スタッフが原稿を読み、承認または却下する効率の良さで知られていました。^{[4]ブレイユ自身は}、映画業界誌「ムービング・ピクチャー・ワールド」に寄稿した記事の中で、そのプロセスを「良質な原稿と悪質な原稿をふるい分ける」作業と表現し、「すべての脚本は、届いたその日に検討され（1日に75から100の数が並べられ）、よく訓練された2人の読者が適切な判断を下します。価値があると判断されたものが編集者に送られます。」と語っています。 ^[6]ニューヨーク・タイムズの記事によると、ヴィタグラフは週に最大500本の原稿を受け取り、そのすべてがブレイユが率いる部門に送られていたことが確認されています。^[5]この部門の生産性はブレイユ自身のおかげだとし、「ヴィタグラフ・カンパニー・オブ・アメリカのシナリオ部門を組織化し、非常に効率的な状態に導いた女性」と評する人もいます。^[4]

ブレイユはヴィタグラフ社を辞めた後、フリーランスとして働き、「注文に応じて」シナリオを書いた。^[4] 1914年、彼女はノースアメリカン映画社の「芸術顧問」の職に就いた。エペス・ウィンスロップ・サージェントは『ムービング・ピクチャー・ワールド』の中で、この職について次のように書いている。「彼女の紛れもない才能は、特定の分野に限定されるものではない。……ここでは、効果を考案し、アイデアを練る彼女の才能は、完全に無限の範囲を持つだろう。なぜなら、彼女と会社の間には誰もいないからである」^[7]

1915年から1916年にかけて、ブリュールはイースタン映画会社で『デイジー』、  『ウィステリア』、『スミレ』  、  『ライラックの女王』という4本の映画に携わり（監督もしたかもしれないが、はっきりしない） 。^[1]  1916年にはミラー・フィルムズ社にも雇われ、同社の映画数本で「特別作品」を手掛けた。^[4]

彼女はこの3つの会社で数年間働いていたが、彼女の名前がクレジットされている映画はほとんどなく、彼女が関わったプロジェクトの正確な数は不明である。しかし、1918年には『女が罪を犯すとき』、『フランスの娘』、『名誉か人生か? 』の3本の映画で脚本家としてリストされている。 ^[1]

ブレイユは業界ではよく知られ、尊敬されていました。^[1]業界関係者の一人は、ムービング・ピクチャー・ワールド誌でブレイユの短い引退についてこう書いています。「ブレイユはここ3年間休むことなく働き続けており、再び仕事に戻る前に少しの『のんびりする時間』を取る権利があります。しかし、私たちはブレイユ夫人がいなくなることを寂しく思います。」^[8]

女性脚本家への批判に応えて、1913年の記事では、マイベル・ヘイクス・ジャスティス、ヘッティ・グレイ・ベイカー、ジーン・ゴーンティアらとともに、ブレイユを優れた脚本家の例として挙げている。著者は、ブレイユが「ヴィタグラフ社のために数百の物語を完成させた」ことや「フリーランスとして素晴らしい仕事をした」ことを述べている。^[9]

自身の作品について、ニューヨークタイムズは「ブリュールは、求められた種類の物語を一度も書き損じたことがないことに対して誇りを持っており、自分の職業を、これまでのところ勝利してきた自分の想像力と独創性に対する一種の戦争とみなしている」と書いている。^[5]業界での彼女の時間はやや短かったが、ブリュールは当時の最も著名な脚本家の一人とみなされており、「ヴィタグラフの最も優れた物語のいくつか」を書いたとされている。^[10]

シナリオ編集者や脚本家としての活動のほかに、ブレイユはエンターテインメント業界の重要人物のキャリアをスタートさせたことでも知られている。その一人が女優のノーマ・タルマージで、ブレイユが脚本を書いた映画シリーズ『奴隷女ベリンダ』、『探偵物語』、『淑女とメイド』に主演した。伝えられるところによると、タルマージはブレイユが脚本を書いた別の映画『隣の王国』にも出演したが、監督はタルマージの演技に満足しなかったという。しかしブレイユは「[タルマージの]美しさに感銘を受け」、ヴィタグラフの共同創設者を説得して、女優を雇用し続けるよう説得した。^{[1]ブレイユは、}ローレンス・トリンブルとヴィタグラフ犬のジーンをヴィタグラフ社に迎え入れることにも手を貸した。^[1]

• 隣国にて（1910年）
• マリオの白鳥の歌、または小さな音楽家の悲劇（1910）
• バラの葉（1910）
• オール・ラング・サイン（1910年）
• 共和国の戦いの賛歌、または、1861年のワシントン DC (1911)
• フィンチ姉妹と甥のビリー（1911年）
• 彼女の選択(1912)
• ロック・オブ・エイジズ（1912）
• 記者としてのウサギ（1​​913）
• キンポウゲ（1913）
• キューティーとコーラスガールズ（1913）
• 貴婦人とメイド（1913）
• 愛は奇跡を起こす(1913)
• 火遊び（1913）
• 二重の見方（1913）
• はしごの上り下り（1913）
• どれ？（1913）
• デイジー（1915）
• 藤（1915）
• スミレ（1915）
• ライラックの貴婦人（1916-1919）
• 女が罪を犯すとき（1918年）

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