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『プライベート・エンタープライズ』は、ピーター・K・スミス監督、サルマーン・ピールザダとマーク・ズーバー主演の1974年のイギリス映画である。 [ 1 ]ディリップ・ヒロとスミスが脚本を手がけ、英国映画協会が製作した。 [ 2 ]バーミンガムに住むインド移民が自分のビジネスを始めようとする物語。イギリス初のアジア映画とされている。 [ 2 ]
シヴ・ヴァルマはバーミンガムの工場で不満を抱えながら働くアジア系移民だ。彼の夢はプラスチック成形会社を経営すること。同僚たちがストライキを起こしたため、ヴァルマは裕福な実業家カプール氏の結婚適齢期の娘に会うためにロンドンへ行くが、彼女には失望する。帰りの列車の中で学生のペニーと出会い、デートに誘うが、彼女は自分個人ではなく、インド人男性と付き合うという考えに惹かれていることに気づく。ヴァルマは叔父の工場で働くことになるが、その工場は後に火災で焼失してしまう。
キャロライン・ルイスは『マンスリー・フィルム・ブレティン』誌にこう書いている。「あるエピソードから別のエピソードへと展開していく過程はやや不均一ではあるものの、『プライベート・エンタープライズ』は、この民間人を目指す男と、彼が置かれているジレンマに対する真の共感を呼び起こす。同時に、喚起される共感は、シヴの野望が実現すれば、彼が同胞移民を搾取する側になるかもしれないという示唆とは必ずしも一致しない。実際、シヴの人物像が明確に定義されていないことが、監督が当初意図していたよりも彼を魅力的にしている。もし彼が起業家として、つまり社会的犠牲者ではなく経済的に成功した人物として明確な形をとっていたら、映画はより強固なものになっていただろうが、彼はもはや英雄としてこれほど共感を呼ぶことはなかっただろう。その結果として、映画が探求しきれていない皮肉は、経済的に成功したとしても、シヴは依然として疎外された異邦人のままかもしれないということだ。現状では、映画の中で最も目立つ成功の象徴である、きれいに描かれたカプール氏のカリカチュアは、「西郊外のタチ風のブルジョワと同じように、安っぽい富の誇示に至福の満足感を覚えている。」 [ 3 ]
Variety誌は次のように評した。「スミス監督は、感情に訴えかける要素を最小限に抑え、抑制を効かせながら、観客を次々と苛立ちへと導いていく。彼が設定する状況の中には、やや不自然に感じられるものもある。特に、シックさを装うためにインド人男性とデートする流行に敏感なイギリス人女性とシヴが遭遇する場面はそうだ。しかし、本作は主に、ストライキに熱狂するインド人男性コミュニティの中でシヴが感じる疎外感に焦点を当てている。スミス監督は、説得力のある閉塞感を表現している。本作はピアの演技によって支えられており、ぎこちないながらも好感が持てる。それは、最初から最後まで彼の人柄の良さが光っているからだ。このデビュー作を携えたスミス監督は、注目すべき監督の一人であり、間違いなく、より大きく、より良い作品を生み出す準備ができている。」 [ 4 ]
マイケル・ブルックはBFIにこう書いている。「英国映画協会製作委員会のためにわずかな予算で撮影された『プライベート・エンタープライズ』は、エンジニアのシヴ・ヴァルマの目を通して、インド亜大陸からの移民の生活と悩みを描いた最初の英国映画である。...監督兼共同脚本家のディリップ・ヒロ（彼自身もインド亜大陸からの移民で、後に著名な作家、政治評論家となる）は、移民コミュニティが直面する問題を正直に描きたかったが、同時に温かさとユーモアも大いに盛り込んでいる。特に、この映画はインド人家族の支援を強調しており、シヴには仕事や結婚の申し出が絶えない。しかし彼は、同調性を重んじるシステムの中で個人でありたいと願っており、このジレンマは彼を10年前に活躍した英国生まれのニューウェーブの先駆者たちと全く同じ立場に置き、彼の出自をほとんど無関係なものにしている。」[ 2 ]
Time Out は次のように書いています。「バーミンガムのアジア系青年が職場での労働組合活動や民族コミュニティ内での結婚の取り決めといった文化的混乱にどう対処していくかを、人間味あふれる視点で描いた、実に風変わりな作品。スミス監督の時折見せる不条理な視点と、移民統計ではなく一人の市民になろうと決意した控えめな主人公を演じるピアーの演技が、この低予算の長編デビュー作を問題映画のマンネリから救い出している。」 [ 5 ]